일본에서(보다) 2배 높은 해외 스타 공연 티켓

　5년만에 세계 투어를 스타트한 사이먼＆가펑클.그들은 원래, 7월에 도쿄나 오사카 등 일본에서의 공연을 실시한 후, 한국에서 공연하는 예정이었다.하지만 한국 공연은 중지되었다.그 이유는 무엇인가.

　어느A 기획 제작 회사의 관계자는, 「교섭이 늦었기 때문에, 한국의 업자는 엄청나게 높은 개런티를 설정해 공연 개최를 요구했다.그러나 사이먼＆가펑클측으로부터, “불안하다”라고 하는 이유로 거부되었다.한국의 기획 제작 회사의“돈이라면 얼마든지 지불한다”라고 하는 자세가, 오히려 불안을 더해갔다」라고 설명했다.

◆높은 개런티에 불안을 안는 아티스트들

　2007년에 와 한공연을 실시한 크리스티나·아기레라.당시 한국에서의 티켓 가격은 R석이 17만 6000원( 약 1만 3000엔)이었다.한편, 같은 시기에 행해진 일본 공연의 R석은 7만원( 약 5300엔)이었다.

　08년의 셀린느·디온 와 한공연 때도, VIP석이 22만원( 약 1만 7000엔), R석이 18만원( 약 1만 4000엔)이었다.한편, 도쿄 공연은 VIP석이 13만원( 약 1만엔), R석이 10만원( 약 7600엔)이었다.

　금년 행해지는 사이먼＆가펑클의 일본 공연의 티켓 가격은 1만 3000엔.한국에서 공연이 실현되면, 약 23만원( 약 1만 7000엔)으로 판매하는 예정이었다고 한다.

　일본과 한국의 티켓 가격에 이만큼의 차이가 생기는 이유는, 아티스트의 개런티가 다르기 때문이다.일본은 해외 아티스트라고 교섭할 때, 지금까지 간 공연에 있어서의 이익율의 데이터를 기초로, 적정가격을 설정하는 것이 원칙.얼마나의 집객을 전망할 수 있는지, 콘서트 상품이나 CD의 판매 수익의 정도등을 나타낸 다음 교섭한다.

　한편 한국은, 엄청나게 높은 개런티를 설정해 교섭을 진행시킨다고 한다.미국의 에이전시, 윌리엄·모리스·엔데바·엔터테인먼트(WMA)는, 「한국의 제작 기획 회사는 일본보다 개런티를 2, 3배 높게 설정해 서로 경쟁한다.대신에, 과거의 공연으로의 수익에 대해서는 나타내 보이지 않는다.개런티가 높은 것은 좋지만, 조금 모자름 신용할 수 없다」라고 이야기했다.

◆결국 악영향은 관객에게

　개런티가 비싸기 때문에 티켓 가격이 비싸지는 것은 당연하다.티켓 가격이 비싸면 팔리지 않기 때문에, 관객은 적게 되지 않을 수 없다.그 때문에 기획 제작 회사는, 큰 돈을 털고 아티스트를 불렀음에도 불구하고, 적자를 계상한다고 하는 악순환을 반복하고 있다.투자 비용의 대부분은 아티스트의 개런티에 소비되기 위해, 무대 설비등이 허술하게 되지 않을 수 없다.

　기획 제작 회사 허리케인의 이·그호 사장은, 「해외 아티스트중에는, 한국의 공연 회장은 허술하다고 하는 이유로, 와 한국 시에 대량의 기재를 반입하는 케이스가 많다.이 운반비용도 기획 제작 회사가 지불하는 케이스가 많다.결국, 개런티에 공연 비용의 대부분을 쏟아 넣는다고 하는 잘못된 관행이 회장 설비의 악화를 불러, 나아가서는 추가 비용의 지출로 연결된다」라고 지적했다.

　또, 1회 공연의 교섭 밖에 실시하지 않는 관행도 문제다.1회의 공연을 위해서 해외 아티스트를 억지로 부르기 위해, 개런티가 높아지지 않을 수 없다.서양 음악을 좋아하는 사람이 많은 일본의 경우, 통상 1회의 방일로 7, 8회 공연을 실시하는 것을 조건으로 교섭한다.

　최근 죠지·윈스턴의 와 한공연을 진행시킨 소울 예술 기획은, 1996년부터 윈스턴측과 매년 8－12회 공연하는 것을 조건으로 콘서트를 개최하고 있다.

　동사는 「몇회나 공연하는 것을 조건으로 계약하면, 가격 설정이 용이하게 된다.아티스트에게 있어서는 공연을 순조롭게 실시할 수 있어 관객도 공연을 볼 기회가 많아져도 좋다.콘서트를 단지 1회의 쇼로 끝내는 퍼포먼스로서 파악하는 것이 아니라, 계속적인 음악 비즈니스로서 파악하는 자세로 공연 관계자가 계약에 임하지 않으면 안 된다」라고 강조했다.

소·헤진 기자