【비보】한국인 「Netflix가 K-컨텐츠를 버리고 일본에 관심을 가졌다」그 이유가 이쪽입니다…부들부들 한국의 반응
우리는 「K-컨텐츠 정체의 경계선」의 제1부에서, 한국 드라마·영화 등 K-컨텐츠에 그림자를 떨어뜨린 「어두운 측면」으로 접했습니다.
Netflix의 버라이어티 프로그램 「흑백 세프」가 공전의 대히트를 기록해, K-컨텐츠가 세계에 그 지위를 과시했는지와 같이 보입니다만, 실제로는 그렇지는 않습니다.
금년 상반기에 야심적으로 방송된 작품은, 모두 눈에 띈 인기를 얻지 못하고 종료했습니다.
데이터 분석 솔루션 「모바일 인덱스」에 의하면, Netflix의 월간 액티브 유저수(MAU)는 금년 1월의 1,282만명에서 6월에는 1,096만명에게까지 감소했습니다.
Netflix에 있어서 「흑백 세프」의 성공은, 우연히 태어난 K-컨텐츠의 히트작의 하나일지도 모릅니다.실제, Netflix가 K-컨텐츠의 경쟁력에 의념을 안는 요인은 적지는 않습니다.그 하나가 코스트 퍼포먼스입니다.
■ 문제 저하한 코스파
Netflix가 흔들리는 원인의 하나는, K-컨텐츠 특유의 「코스파」가 악화된 것입니다.적은 제작비로 비싼 흥행 성적을 올리는 코스파는, K-컨텐츠의 최대의 이점으로서 들 수 있어 왔습니다.
최근에는 K-컨텐츠의 제작비가 눈사람식에 부풀어 올라 있습니다.작년 9월에 Netflix가 방송했던 시대 극드라마 「도적:검의 소리」의 제작비는 360억원이라고 전하고 있습니다.
또, 같은 「더·에이트 쇼」에는 240억원이 투자되었습니다.고액의 제작비가 사용되었습니다만, 어느 쪽의 작품도 눈에 띈 흥행 성적을 남길 수 없었습니다.
「흑백 세프」와 같은 시기에 방송된 Netflix 드라마 「경성 크리쳐」의 제작비는 시즌 1·2를 합해 700억원에 이르렀습니다만, 「흑백 세프」이상의 인기를 얻을 수 없었습니다.
■ 문제 Netflix가 관심을 가지는 앞
부진한 흥행 성적은, K-컨텐츠에 있어서 불길한 징조입니다.K-컨텐츠에 이전보다 많은 자금을 투입하고 있는 Netflix의 방침이 바뀔 가능성을 배제할 수 없기 때문입니다.
Netflix가 투자 규모를 축소하면, 드라마 제작 회사 등 관련 산업에 큰 타격을 줄지도 모릅니다.
이것은 기우가 아닙니다.작년부터 Netflix는 제작비가 싼 해외시장에 관심을 가지고 있어 일본이 그 대표적인 예입니다.
일본의 「위클리 에코노미스트」에 의하면, 2022년 시점에서 한국 주요 방송국의 드라마 제작비는 100억~300억원인데 대해, 일본의 제작비는 1억~5억엔입니다.한국 드라마 1개로 일본의 드라마를 3~4개 만들 수 있는 레벨입니다.
예를 들까요.현재 Netflix는 일본에서 드라마 「로맨틱·Anonymouse」를 제작하고 있어, 내년 방송할 예정입니다.
이 작품에는 한국의 배우 한·효쥬가 출연해, 국내 제작 회사의 욘 필름이 기획·제작을 담당하고 있습니다만, 이것은 요행도 없게 일본의 드라마입니다.
Netflix의 일본 법인이 투자해, 한·효쥬를 제외한 출연자와 스탭은 전원 일본인이기 때문입니다.이것에 의해 일본에서 촬영해, 제작비를 억？`면서 K-컨텐츠의 요소를 도입해 코스파를 최대화하려는 Netflix의 의도가 방문합니다.
Netflix에 의하면, 작년 하반기 시점에서 비영어권컨텐츠 중(안)에서 한국은 전체의 9.0%, 일본은 5.0%를 차지하고 있어 업계에서는 향후 일본 컨텐츠의 비중이 늘어나 간다고 보여지고 있습니다.
【悲報】韓国人「NetflixがK-コンテンツを見捨てて日本に目を向けた」その理由がこちらです…ﾌﾞﾙﾌﾞﾙ 韓国の反応
我々は『K-コンテンツ停滞の境界線』の第1部で、韓国ドラマ・映画などK-コンテンツに影を落とした「暗い側面」に触れました。
Netflixのバラエティ番組『黒白シェフ』が空前の大ヒットを記録し、K-コンテンツが世界にその地位を誇示したかのように見えますが、実際にはそうではありません。
今年上半期に野心的に放送された作品は、どれも目立った人気を得られずに終了しました。
データ分析ソリューション「モバイルインデックス」によると、Netflixの月間アクティブユーザー数（MAU）は今年1月の1,282万人から6月には1,096万人にまで減少しました。
Netflixにとって『黒白シェフ』の成功は、偶然生まれたK-コンテンツのヒット作の一つかもしれません。実際、NetflixがK-コンテンツの競争力に疑念を抱く要因は少なくありません。その一つがコストパフォーマンスです。
■ 問題➋ 低下したコスパ
Netflixが揺れる原因の一つは、K-コンテンツ特有の「コスパ」が悪化したことです。少ない制作費で高い興行成績を上げるコスパは、K-コンテンツの最大の利点として挙げられてきました。
最近ではK-コンテンツの制作費が雪だるま式に膨らんでいます。昨年9月にNetflixが放送した時代劇ドラマ『盗賊:剣の声』の制作費は360億ウォンと伝えられています。
また、同じく『ザ・エイトショー』には240億ウォンが投じられました。多額の制作費が使われましたが、どちらの作品も目立った興行成績を残すことができませんでした。
『黒白シェフ』と同じ時期に放送されたNetflixドラマ『京城クリーチャー』の制作費はシーズン1・2を合わせて700億ウォンに達しましたが、『黒白シェフ』以上の人気を得ることはできませんでした。
■ 問題➌ Netflixが目を向ける先
不振の興行成績は、K-コンテンツにとって不吉な兆候です。K-コンテンツに以前より多くの資金を投入しているNetflixの方針が変わる可能性を排除できないからです。
Netflixが投資規模を縮小すれば、ドラマ制作会社など関連産業に大きな打撃を与えるかもしれません。
これは杞憂ではありません。昨年からNetflixは制作費が安い海外市場に目を向けており、日本がその代表的な例です。
日本の「ウィークリーエコノミスト」によると、2022年時点で韓国主要放送局のドラマ制作費は100億〜300億ウォンなのに対し、日本の制作費は1億〜5億円です。韓国ドラマ1本で日本のドラマを3〜4本作れるレベルです。
例を挙げましょうか。現在Netflixは日本でドラマ『ロマンティック・アノニマス』を制作しており、来年放送する予定です。
この作品には韓国の俳優ハン・ヒョジュが出演し、国内制作会社のヨンフィルムが企画・制作を担当していますが、これは紛れもなく日本のドラマです。
Netflixの日本法人が投資し、ハン・ヒョジュを除く出演者とスタッフは全員日本人だからです。これにより日本で撮影し、制作費を抑えながらK-コンテンツの要素を取り入れ、コスパを最大化しようというNetflixの意図が伺えます。
Netflixによると、昨年下半期時点で非英語圏コンテンツの中で韓国は全体の9.0%、日本は5.0%を占めており、業界では今後日本コンテンツの比重が増していくと見られています。