「저 편(일본)에서는, 기타는 모든 장르에 피트한다.여기(미국)와는 다르다.(중략) 기타는 톱 10이나 20의 곡에는 들어가 있지 않다고 생각하고, 들어가 있어도 파묻혀 버리고 있다.
걸어도 괜찮지만, 저 편의 톱 10은, 모두 기타를 가지고 있어...그 많게는 솔로가 있다.그리고, 그 많게는 비뚤어지고 있다.그것은 반드시 메탈은 아니다.전통적인 메탈은 여기와 같은 물건이야.팬은 있지만, 주류는 아니다.그렇지만, 일본은 메탈 기타의 소리가 모두를 좋아하기 때문에, 팝 뮤직의 세계에도 맞고, 댄스 뮤직에도 맞는다...어디에라도 맞는다.그 이유에 대해서는, 자신나름의 지론은 있다 응이다.
일본인은, 작은 아이로부터 연배의 분까지, 몇 살이 되어도 기타가 비뚤어진 소리를 받아 들일 수 있다.그것은, 일본의 전통적인 악기, 그 3현의 악기가 있다 매운 응이다.샤미센을 알고 있습니까?
상부에 작은 레버가 있고, 그것을 바꾸면, 현의 소리가 매우 스크래치가 되어, 확실히 비뚤어진 기타와 같은 소리가 된다.쓰가루샤미센을 조사해 보면, 이 샤미센으로 몇 사람이나의 사람이 일제히 기타를 연주하고 있는 느낌으로, 매우 기타 같다.
이것은 몇 세대에 걸쳐 계승해져 온 것이므로, 연배도 비뚤어진 기타를 (들)물어도 아무렇지도 않다」
그 후, 마티는, 자신이 어릴 적, 30대 이상의 사람들이 비뚤어진 기타의 소리에 반발하고 있던 것과는 대조적이라고 말해, 「여기(일본)에서는, 80대의 사람들이 비뚤어진 기타의 소리에 완전하게 즐기고 있다.그것은 아마, 일본의 전통적인 음악과 샤미센의 덕분일 것이다」(이)라고 덧붙이고 있습니다.
미국에서는 락의 쇠퇴와 함께, 기타가 격감.
대개는 랩의 융성으로 모든 것을 부순 탓이라고 생각하는데.
일본에서 모두가 공존하고 있는 실례가 확실히 이것이라고 생각한다.
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「向こう（日本）では、ギターはあらゆるジャンルにフィットするんだ。ここ（米国）とは違う。（中略）ギターはトップ10や20の曲には入っていないと思うし、入っていても埋もれてしまっている。
賭けてもいいけど、向こうのトップ10は、みんなギターを持っていて...その多くはソロがある。そして、その多くは歪んでいる。それは必ずしもメタルではない。伝統的なメタルはここと同じようなものだよ。ファンはいるけど、主流ではない。でも、日本はメタルギターの音がみんな好きだから、ポップミュージックの世界にも合うし、ダンスミュージックにも合う...どこにでも合う。その理由については、自分なりの持論はあるんだ。
日本人は、小さな子どもから年配の方まで、何歳になってもギターの歪んだ音を受け入れることができる。それは、日本の伝統的な楽器、あの3弦の楽器があるからなんだ。三味線を知っていますか？
上部に小さなレバーがあって、それを切り替えると、弦の音がとてもスクラッチになり、まさに歪んだギターのような音になる。津軽三味線を調べてみると、この三味線で何人もの人が一斉にギターを弾いているような感じで、とてもギターっぽい。
これは何世代にもわたって受け継がれてきたものなので、年配の方も歪んだギターを聞いても平気なんだ」
その後、マーティは、自分が子供の頃、30代以上の人たちが歪んだギターの音に反発していたのとは対照的だと言い、「ここ（日本）では、80代の人たちが歪んだギターの音に完全に楽しんでいる。それはおそらく、日本の伝統的な音楽と三味線のおかげだろうね」と付け加えています。
アメリカではロックの衰退とともに、ギターが激減。
大体はラップの隆盛ですべてを壊したせいだと思うんだが。
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日本で全てが共存している実例がまさにこれだと思う。