오페라 「마담·버터플라이」의 원래는, 브로드웨이의 스트레이트·플레이에 있어, 새로운 원래는 필라델피아의 변호사(존·르서·롱)가 현지의 잡지에 투고한 단편에 있어, 그 또 오모토는, 작자의 언니(누나)인 사라·제인·코렐이라고 하는 선교사 부인 나가사키에서의 체험담에 있다.
　여기까지의 경위는 잘 알려져 있는 이야기다.
　나의 취재도, 나비들씨의 실재를 증명할 수 있는 유일한 증인인 코렐 부인의 주변으로부터 시작하기로 했다.

　메이지 24년부터 나가사키의 규슈 학교(현·규슈 학원)의 선교사(후에 관장)로서 일본 방문한 아빈·코렐 목사의 부인인 사라·제인·코렐이, 그 재임중에, 오페라의 나비부인의 모델이라고 생각되는 딸(아가씨)와 아는 사이였던 일을 공공으로 한 것은, 쇼와6년 3월의 테이코쿠 호텔에서 개최된 범태평양 클럽의 오찬회에서의 일이었다.

「그림으로 그린 듯하게 예쁜 그 소녀의 이름은, 나비씨였습니다.매우 평판의 좋은 딸(아가씨)였어요」라고.그러나, 이 때의 스피치의 신빙성이 추궁 당하면, 조금 수상한 면도 있고, 같은 타이밍으로의 「지지신보」의 인터뷰에서는, 「출입의 상인으로부터 나비라고 하는 따님이 자해를 했다고 하는 이야기를 들어 가슴을 아프게 한 것을 기억하고 있습니다」라고 말하기도 하고 있다.83세라고 하는 코렐 부인의 연령을 생각하면, 37년전의 기억이 애매하게 되는 것도 당연한 일이다.오히려, 코렐 부인의 기억의 애매함은, 픽션을 조립하는 사람에게는 형편상 좋습니다들 있었다.반대로, 코렐 부인이 나비들씨와 더 친하게 관련되고 있던 가능성도 기상 할 수 있었기 때문이다.

　여담인 듯한 것이  되지만, 코렐 부인은 타이쇼 11년에도 일본 방문하고 있고, 이 때는, 나가사키의 미국 영사관으로 부영사를 하고 있는 아들을 만나러 왔지만, 그 나가사키에서 우연히도, 「마담·버터플라이」의 이상의 prima donna로서 세계에 그 이름을 달리고 있던 미우라 다마키(미우라 타마키)와 밧타리 조우하고 있다.

미우라 다마키는, 나비들씨연(연고)의 땅인 나가사키 방문과 거기서의 리사이틀을 위해서 와 기 하고 있었지만, 그 때의, 두 명의 남산손 14 반다테의 마당에서 찍은 사진이 한 장만 곧 남아 있다.아마, 미우라 다마키는 코렐 부인에게 실상의 나비들씨를 이것저것 물어 코렐 부인도, 「그렇게, 이 14 반다테는 당시는 영사 관저로서 사용되고 있고, 나비들씨도 영사에 상담하러 왔던 적이 있을 것이에요」 등이라고 하는 이야기를 한 것은 아니겠는가.——그런 상상을 시켜 주는 사진이다.

　한층 더 하는 김에 말하면, 미우라 다마키의 이 때의 나가사키 방문과 리사이틀에 대해서는, 현지의 신문은 거의 다루지 않았다.지금은, (왠지) grabber원의 한 구석에, 「나비부인에 분장한 미우라 다마키상」이라고 칭하는 동상이, (이것도 왠지) 쟈코모·Puccini의 동상과 함께 관광객을 맞이하고 있지만, 당시는, 「더·나가사키·프레스」라고 하는 영문자 신문의 외는, 어디도 어떤 관심도 보이지 않았다.실은 그것도 당연하고, 타이쇼 11년의 이 시점에서는, 오페라 「나비부인」그 자체가 일본에서는 아직 상연되었던 적이 없었던 것이다.

　나비들씨의 이름과 그것을 연기하는 미우라 다마키가 구미 수준으로 유명하게 되는 것은, 「마담·버터플라이」의 천회 공연의 위업을 수립한 미우라 다마키가, 기념해야 할 천1회 공연을 조국 일본에서 달성하고 싶다고 결의해서 실현된 쇼와 11년 6월의 가부키좌에서의 개선 공연으로부터이다.

　여하튼, 「나비」라고 하는 존재가 누구의 창작물도 아니고, 메이지 시대의 나가사키의 히가시야마손의 어디엔가 실재한 딸(아가씨)인 것이 곡선나름대로도 확인할 수 있었다.동시에 그 딸(아가씨)가, 지금까지 미국인과 이탈리아인의 작가가 맡길 수 있던 채로, 일본의 작가에게서는 돌아볼 수 없었던 것에도 눈치채고, 역시 그 자해의 의미를, 무사도에 비추어 제대로 받아들여 두어 주지 않으면 불쌍하지 않는지, 라고 하는 기분이 되었기 때문에 있다.

　게다가 오페라의 원작이 된 롱의 단편 「나비부인」을 국역으로 읽고 있던 것도, 은밀한 불이구나되어 나중에 피어오르고 있었다.

　그것은 25년 정도 전이 되지만, 규슈 학원·나가사키 웨슬레안 대학에서 「몽학」의 비상근 강사를 하고 있었을 무렵, 이사장의 고기박씨한테서, 「규슈에 관계가 있으므로 미국으로부터 원문을 들여와 번역해 보았지만」이라고, 학내 출판의 텍스트책을 1권 건네졌다.그것이, 롱저의 「나비부인」이었다.

　읽어 봐 의외였던 것은, 마지막 끝이었다.나비들씨는 비수로 가슴을 1트 찌르지만 , 곧바로 하인에 상처의 치료를 하시고, 그 후, 목숨을 두서의 것인지, 혹은 죽어 버렸는지, 애매한 끝나는 방법이 되어 있다.헤아리는 곳(중) 변호사가 본업의 롱에는, 언니(누나)의 코렐 부인으로부터 나비들씨의 비극의 전말을 들어도, 「그 정도의 이유로 자살같은 것을 할까？」라는 의문이 있고, 그 준순이 그대로 애매한 묘사가 되어 버린 인상을 주고 있다.

　아무래도, 나비들씨를 맑고 자해 시킨 것은, 브로드웨이로 센세이션·멜로드라마의 거장과 구가해진 베라스코의 대본으로부터와 같은의이지만, 그 베라스코의 무대에서도, 중요한 자해의 이유가 되면, 「울새가 울었기 때문에」 등과 시적으로 도망치고 있다.Puccini의 오페라에서도, 애아를 빼앗긴 모친으로서의 슬픔이 강조너무 되어서 , 무사의 딸(아가씨)로서의 자해의 의미는 희박하다.

「시카제의 미」의 구현화로서의 자해.

　구미인에 한정하지 않고, 최근으로는 일본인에도 용이하게는 이해 하기 어려운 「시카제」에게의 향수를 안으면서, 나는 수년을 소비해 나비들씨의 재생 작업에 걸렸다.
　나의 이러한 생각은, 일찍부터 나가사키 신문사의 마츠다이라 카즈오 사장에게 이해받고 있었다.마츠다이라 사장의 비호아래에서, 소설 「나비들씨」는 2년간의 장기 연재를 계속하게 해 주었다.단행본으로 한다면 코단샤가 최적과 바라고 있었지만, 그것도 실현되었다.
　그리고는, 할 수 있으면 현대의 나비들씨세대에 읽어 주었으면 한다.그것이 마지막 소원이다.
(이치카와·해 한작가)