기본적으로, 2017년에 간 투고의 재게입니다.
도쿄도심부의 서부의 조용하고 침착한 주택지에 있는, 우리 집의 부근의, 나의 친가는, 원래, 나의 외가의 조부모의 집에서(덧붙여서 어머니는, 독자입니다), 현재는, 부모님이 계승하며 살고 있습니다.이미, 외가의 조부모 모두, 죽습니다.
죽은, 나의 외가의 조모가, 가장, 좋아함 , 일러스트레이터가, 이 투고로 소개하는, 후키곡홍아(fukiyakoji)입니다.
나의 외가의 조모는, 타케히사 무지(takehisa yumeji) 등도 좋아했습니다만, 무엇보다도 후키곡홍아(fukiya koji)의 그림이나 일러스트(illustration)를 좋아했던 님입니다.나의 외가의 조모는, 그림을 그리는 것을 좋아했습니다만, 생애, 후키곡홍아(fukiyakoji)와 같은 그림을, 많이 그리고 있었던(그림이라고 말해도, 스케치(sketch)같은 것입니다만...).
나의 외가의 조모는, 시골의 유복한 지주의 집의 딸(아가씨)였으므로, 아마, 어릴 적·어릴 적, 여학교(제이차 세계대전 이전의 계급 사회의 일본에 있고, 주로, 비교적 유복한, 중류 계급 이상의 가정의 딸(아가씨)가 다닌, 여자 전용의 중등 교육 기관.거의, 현재의 초등학교와 대학의 사이, 즉, 중학과 고등학교에 해당된다) 시대, 도쿄에서의 대학시절, 도쿄에서의 독신의 사회인 시대(뭐, 나의 외가의 조모는, 사회인이 되어 머지 않아 결혼해, 이후, 쭉 주부였습니다만...)에, 나의 외가의 조모의 친가( 나의 외가의 조모의 부모)에, 당시의, 일본의, 여성의 어린이용의 잡지, 소녀 전용의 잡지, 젊은 여성취향의 잡지를, 많이 사 받고 있었다고 생각합니다.
이 투고는, 전에, kj로, 간, 2011년에, 요코하마역 주변(도쿄의 남부 교외 최대의 번화가)에 있는, 규모의 큰 백화점의 하나, 소고(sogo) 백화점 요코하마 점내에 있는 미술관에서 행해진, 후키곡홍아(fukiyakoji)(아래의 보충 설명을 참조)의 전람회(exhibition)에 관한 투고중에서 발췌해 온 것입니다.
후키곡홍아(fukiya koji)：1898년, 니가타(niigata) 현(일본의 중부 지방의 북단에 위치하는 현) 태생.1979년에 죽는다.아버지는, 신문기자.1920년대부터 1970년대에 활약한, 일본의 유명한, 근대 화가, 시인, 일러스트레이터(illustrator).유명하다고는 말해도, 타케히사 무지(takehisa yumeji)와는 다르고, 초유명(매우 유명)이라고 말할 정도가 아닙니다.잡지·책·신문등은, 구매자별로, 유년(아이) 향해·소년 전용·소녀 전용·성인의 남녀 전용·여성취향과 대략적으로 분류 할 수 있습니다만, 후키곡홍아(fukiya koji)는, 그것들 모든 분야에 그림이나 문장을 쓰고 있지만, 유년(아이) 향해·소녀·여성취향의 출판물에 대하고, 가장, 일을 했던(이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다...).후키곡홍아(fukiya koji)는, 타케히사 무지(takehisa yumeji), 다카바타케 가쇼(takabatake kasyo) 등과 함께, 일본의 소녀 만화(소녀 전용의 만화)의 화풍의 원형을 만든 작가입니다.현대의, 일본의, 소녀 만화가(소녀 전용의 만화의, 만화가)에게도, 후키골짜기 홍아(fukiya koji) 팬(fan)은 대부분, 「후키곡홍아(fukiya koji)를 참고로 했다」라고 명언하고 있는, 타케미야 케이코(takemiya keiko)(아래의 보충 설명을 참조)는, 이것 또, 차세대의, 일본의, 소녀 만화가(소녀 전용의 만화의, 만화가)에게, 큰 영향을 계속 미치고 있는 만화가의 한 명이 되고 있습니다(이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다...).
타케미야 케이코(takemiya keiko)：이하, 타케미야 케이코(takemiya keiko)에 관한 설명은, wiki등을 참고로 했습니다.1950 년생.1970년대부터 활약하고 있는 일본의, 유명한 여성, 만화가로, 주로, 소녀 전용의 만화의 만화가.일본의, 소녀 전용의 만화의 만화계에 있어서의, 중진(그 업계의 제일인자로서 강한 영향력을 가지는 인물)의 한 명.5세의 무렵부터, 일상적으로, 만화를 그리게 되어, 중학생으로, 본격적으로, 만화를 그리게 되어, 1967년, 17세, 고교생때에, 만화가로서 데뷔(debut)했다.타케미야 케이코(takemiya keiko)는, 후키곡홍아(fukiya koji)의 영향을 받고 있는 님입니다.
이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue).
이하의 사진은, 모두, 이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다...설명문도, 기본적으로, 카탈로그(catalogue)의 문장으로부터 발췌해 온 것입니다.
후키곡홍아(fukiya koji).자택을 방문한, 팬(fan)의 소녀들에게 둘러싸여.1933년.이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다...
일본의 근대의 소녀 잡지(주된 독자는, 제이차 세계대전 이전의 계급 사회의 일본에 있어서의, 중류 계급 이상의 10대(주로, 13세부터 17세 정도까지)의 여성)의 역사는, 1902년 창간의, 「소녀계」로부터 시작되어 있어 1908년 창간의, 「소녀의 친구」, 1912년 창간의, 「소녀 화보」등 , 1910년대 초 무렵까지, 수지가, 창간 되었습니다.초기의 무렵은, 카부라기
청방(kaburaki kiyokata), 카와바타 류자(kawabata ryushi), 타케히사 무지(takehisa
yumeji) 등이, 소녀 잡지에, 그림을 그리고 있었습니다만, 이 안에서, 타케히사 무지(takehisa yumeji)가, 압도적인 인기를 얻었습니다.후키골짜기
홍아(fukiya koji)가 출현했을 무렵, 다카바타케 가쇼(takabatake kasyo)나 카토를(kato masao), 스도우
무성하다(sudo
shigeru) 등도 활약을 시작하고, 소녀 잡지의 비쥬얼(visual) 화가 진행되었습니다.먼저 말한 소녀 잡지 외에, 1922년에는, 「령녀계(reijyo
kai)」가, 1923년에는, 「소녀 클럽(소녀 club)」가 창간 되어 그 어느 쪽에 대해도, 후키곡홍아(fukiya
koji)는, 활약했습니다.1920년대부터 1930년대에, 단순한 삽화를 넘은, 예술성의 높은, 일본의, 소녀 전용의 그림(일본의 소녀 만화(소녀 전용의 만화)의 화풍의 원형이 된다)는, 황금 시대를 맞이해 후에, 중원
준이치(nakahara jyunichi)나, 마츠모토(matsumoto katsuji)(아래의 보충 설명 참조)도 더해졌습니다.마츠모토
(matsumoto
katsuji)는, 일본의 소녀 만화(소녀 전용의 만화)의, 앞장 서적인 작품이라고 되는, 「빙글빙글 호두 」(1938년에, 「소녀의 친구」에게 연재를 개시)의 작자이기도 합니다만, 그 세, 마츠모토
용자는, 1933년에, 후키곡홍아(fukiya koji)의 두번째의 아내가 된 사람입니다.
마츠모토(matsumoto
katsuji)：설명은, wiki보다...1904 년생.1986년에 죽는다.일본의, 화가·삽화 화가(일러스트레이터(illustrator)).1931년에, 삽화 화가로서 데뷔(debut).소녀 잡지로, 소녀 팬(fan)의 압도적인 지지를 모아 중원
준이치(nakahara jyunichi)와 인기를 2분하는, 소녀 전용의 일러스트레이터(illustrator)가 되었다.타카하타
화소(takabatake kasyo)의 뒤, 후키곡홍아(fukiya koji), 카토를(kato
masao)의 그림이 「소녀 화보」, 「소녀 클럽(소녀 club)」, 「령녀계(reijyo kai)」등의 소녀 잡지로 인기를 끌어, 거기에 계속 된 것이 마츠모토
(matsumoto katsuji), 나카하라 준이치(nakahara jyunichi) 등이다.
일본화(일본 전통화)의 수행 시대의 작품.1918년경.
후키곡홍아(fukiya koji)의 일기.1919년.
후키골짜기
홍아(fukiya koji)는, 1920년대부터, 「소녀의 친구」, 「소녀 화보」, 「령녀계(reijyo
kai)」, 「소녀 클럽(소녀 club)」등의, 당시의, 일본의 대표적인 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지), 모두에 계속 그렸습니다.후키곡홍아(fukiya
koji)는, 각 소녀 잡지의 성격에 맞추고, 소녀의 타입(성질)을 그려 나누었습니다.「소녀 클럽(소녀 club)」에는, 소박한, 다른 잡지와 비교하면, 얌전한 소녀를, 「소녀의 친구」에게는, 품위있고 얌전한 분위기를 가지는 따님(좋은 집안의 낭) 풍의 소녀를, 「소녀 화보」에는, 활발 그렇고, 도시적인 소녀를, 「령녀계(reijyo
kai)」에는, 이지와 관능을 숨긴, 어른의 여성을 그렸습니다.
젊은 무렵의 후키곡홍아(fukiya koji).1920년.
후키골짜기
홍아(fukiya
koji)를 출판계에 등장시킨 것은, 「소녀 화보」( 「부인 화보」의 자매잡지로서 도쿄사로부터 1912년 1월에 창간 된, 일본의, 월간의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)입니다.후키골짜기
홍아(fukiya koji)는, 타케히사 무지(takehisa
yumeji)의 지우를 얻은 일을 계기로, 「소녀 화보」에 대하고, 일러스트레이터(illustrator)로서 데뷔(debut)했습니다(후키골짜기
홍아(fukiya koji)와 「소녀 화보」의 만남은, 타케히사 무지(takehisa yumeji)가, 후키곡홍아(fukiya
koji) 때문에, 「소녀 화보」의 편집장에게, 소개장을 쓴 일에 시작합니다).현재, 후키곡홍아(fukiya
koji)의 작품이, 명확하게 확인 할 수 있다, 가장, 빠른 호는, 1920년 5월호입니다(그 이전의 호에도, 싸인(signature)을 넣지 않고 그림을 그리고 있을 것입니다만, 이름을, 분명히 확인 할 수 있는 것은, 1920년 5월호입니다).
사진 이하 7매.후키곡홍아(fukiya koji)의 소녀 화보에 있어서의 작품예.
부록, 「소녀의 나라 여행 주사위」.1921년.
부록, 「자매 의좋은 사이 주사위」.1922년.
「사생」.삽화(서적·잡지의 권두, 또는 본문의 전에 게재되는 그림) 원화.1925년.
사이죠80 「두 개의 말」.삽화 원화.1925년.
「하지 하루카」.삽화 원화.1925년.
「고목립」.삽화 원화.1925년.
「 첫기러기」.삽화 원화.1925년.
사진왼쪽, 「여행 화가」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 그림(자화상).1922년.사진 오른쪽, 「구제의 등화」.잡지, 「소녀 클럽(소녀 club)」의 그림.1925년.
「령녀계(reijyo kai)」(일본의, 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)의 하나)는, 후키곡홍아(fukiya koji)가, 스스로의 가지는 힘을 전개시키는 일을 할 수 있다, 가장 중요한 무대가 된 잡지입니다.당초, 「령녀계(reijyo kai)」가, 대상 연령으로 하고 있던 것은, 다른, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)와 같았습니다.
사진 이하 16매.1920년대 전반에 있어서의, 후키곡홍아(fukiya koji)의 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 작품예.
「혹밤의 꿈」.표지 원화.1922년.
「청해」.삽화 원화.1922년.
왼쪽.황강계 「별에 빈다」.삽화 원화.1922년.우.상사소검 「이나자의 시계」삽화 원화.1922년.
「화원의 미히」.삽화 원화.1923년.
「령녀계(reijyo
kai)」는, 창간으로부터 수년후의, 1920년대 중반무렵부터, 대상 연령이 올라, 대상 연령은, 여학교(현대의 중학교와 고등학교에 해당된다)의 고학년으로부터, 여학교(현대의 중학교와 고등학교에 해당된다)를 졸업하고 나서 결혼할 때까지의 여성(주로, 17세부터 20대 전반)이 되어, 「령녀계(reijyo
kai)」는, 소녀와 주부의 사이에 있는, 「미혼의 여성」을 대상으로 한, 일본에서 최초의 잡지가 되었습니다.일본에서는, 1910년대 중반무렵부터, 직업을 가지는 여성도 증가해 결혼 연령도 서서히 올라, 「미혼의 여성」이 증가했습니다.그러한 사회 상황에, 재빨리 대응하고, 지금까지의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)와 여성 잡지(주부용의 잡지)의, 중간적인 연령층을 구매자로 한 것이, 「령녀계(reijyo
kai)」였습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「령녀계(reijyo
kai)」에 두고, 가련한 소녀가 아니고, 가정의 냄새를 가진 주부도 아닌, 독립한 여성의 매력을, 눈에 보이는 형태로, 독자에게 나타냈습니다.
「쁘랭땅」.삽화 원화.1924년.
후지타 켄지 「첫꿈」.삽화 원화.1924년.
「나의 행」.표지 원화.1924년.
「꽃봐」.표지 원화.1924년.
「성종」.표지 원화.1924년.
구니에다 간지 「유성」.삽화 원화.1924년.
야나가와 미치코 「여동생의 죄」.삽화 원화.1924년.
황강계 「추억의 기에」.삽화 원화.1924년.
「테라스(terrace))의 가을」.표지 원화.1925년.
「포도」.표지 원화.1925년.
「배···기념품의 부채(이별4제목)」.삽화 원화.1925년.
「그림자의 소리」.삽화 원화.1925년.
잡지, 「소녀 클럽(소녀 club)」는, 선행해 출판된, 다른, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의, 잡지)가, 여학생(현대에 말하는 중학생과 고교생)을 대상으로 하고 있던 일에 비해, 그것보다 어린, 초등학교 5, 6 학년을 기준에 자리잡아 초등학교 고학년으로부터 여학교 저학년(10세부터 14세 전후)을 대상으로 한, 월간의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)로서 1923년 1월에, 코단샤(kodansha)(일본의, 대규모, 출판 회사의 하나)로부터 창간 깨었다.
사진 이하 3매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀 클럽(소녀 club)」에 있어서의 작품예.
「인형의 망토」.삽화 원화.1924년.
「다섯 살의 인형」.삽화 원화.1924년.
「샤본다마」.삽화 원화.1925년.
잡지, 「숙녀 화보」의 표지.1922년.「숙녀 화보」는, 양가(상류계급, 좋은 집안·격식이 있는 집안, 부유층)의 딸(아가씨)를 대상으로 한, 월간의, 부인 잡지(어른의 여성취향 잡지)로, 1912년 4월에, 박문관(주)(hakubunkan)(일본의, 대규모, 출판 회사의 하나)로부터 창간 되었습니다.
후키골짜기
홍아(fukiya
koji)는, 제이차 세계대전 전날책의, 대표적인 중류 계급 전용의 부인 잡지(주부·어른의 여성취향의 잡지)인, 「부인 공론」(중앙공론사(chuokoronsha)(일본의, 대규모, 출판 회사의 하나)로부터, 1916년 1월에 창간), 「주부지우(주부의 친구)」(주부지우(주부의 우) 사(일본의, 대규모, 출판 회사의 하나)로부터, 1917년 2월에 창간), 「부인 클럽(부인 club)」(코단샤(kodansha)로부터, 1920년 10월에 창간)의, 3잡지, 모두에 그림을 그린 외, 「부인 화보」(도쿄사), 「부인지우(부인의 친구)」(부인지우(부인의 우) 사), 「부인 세계」(실업지일본사), 「숙녀 화보」(박문관(주)(hakubunkan)), 「부녀계」(부녀계사)에도, 삽화나 표지를 보내고 있습니다.후키골짜기
홍아(fukiya koji)가 출판계에 등장했을 무렵, 부인 잡지에, 그림을 그리고 있던 화가는, 타케히사 무지(takehisa yumeji), 이시이
타루미즈(ishii tekisui), 모리타
구등이었습니다.1910년대부터 1920년대 중반에, 잇달아 창간 된, 일본의, 근대, 부인 잡지(주부·어른의 여성취향의 잡지)에 있어서, 근대적인 미인화를 자랑으로 여기고 있던, 후키골짜기
홍아(fukiya koji)는, 가장, 갖고 싶은 화가의 한 사람으로 있었다고 생각됩니다.
「고드름의 금붕어」.잡지, 「주부지우(주부의 친구)」의 삽화 원화.1925년.
후키곡홍아(fukiya koji)는, 시인·작사가라고 해도 활약했습니다.
「맹아」.후키곡홍아(fukiya koji)의 시화집, 「수련의 꿈」의 원화.1924년.
「카아이 해 시계」.후키곡홍아(fukiya koji)의 시화집, 「비사계 미소」의 원화.1924년.
「파랑나무주」.후키곡홍아(fukiya koji)의 시화집, 「 나의 시화집」의 원화.1925년.
「신부 인형」.후키곡홍아(fukiya koji)의 시화집, 「신부 인형」의 원화.1935년.
후키곡홍아(fukiya koji)의 시화집, 「신부 인형」의 원화.1935년.
후키곡홍아(fukiya koji)는, 책의 장정(design) 가라고 해도 활약했습니다.
황강계 「환상의 나라에」의 삽화 원화.1924년.
후키곡홍아(fukiyakoji) 2(바로 아래에서 링크를 붙인 투고)에 계속 된다...
후키곡홍아(fukiyakoji) 2→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646084?&sfl=membername&stx=nnemon2
基本的に、２０１７年に行った投稿の再掲です。
東京都心部の西部の静かで落ち着いた住宅地にある、我が家の近所の、私の実家は、元々、私の母方の祖父母の家で（ちなみに母は、一人っ子です）、現在は、両親が引き継いで暮らしています。既に、母方の祖父母共に、亡くなっています。
亡くなった、私の母方の祖母が、最も、好きであった、イラストレーターが、この投稿で紹介する、蕗谷虹児（fukiyakoji）です。
私の母方の祖母は、竹久 夢二（takehisa yumeji）等も好きでしたが、何よりも蕗谷 虹児（fukiya koji）の絵やイラスト（illustration）が好きだった様です。私の母方の祖母は、絵を描くのが好きでしたが、生涯、蕗谷 虹児（fukiya koji）の様な絵を、たくさん描いていました（絵と言っても、スケッチ（sketch）みたいな物ですが。。。）。
私の母方の祖母は、田舎の裕福な地主の家の娘であったので、おそらく、幼い頃・子供の頃、女学校（第二次世界大戦以前の階級社会の日本において、主として、比較的裕福な、中流階級以上の家庭の娘が通った、女子向けの中等教育機関。ほぼ、現在の小学校と大学の間、即ち、中学と高校に当たる）時代、東京での大学時代、東京での独身の社会人時代（まあ、私の母方の祖母は、社会人になって間もなく結婚し、以後、ずっと主婦であったのですが。。。）に、私の母方の祖母の実家（私の母方の祖母の親）に、当時の、日本の、女性の子供向けの雑誌、少女向けの雑誌、若い女性向けの雑誌を、たくさん買って貰っていたと思います。
この投稿は、前に、kjで、行った、２０１１年に、横浜駅周辺（東京の南部郊外最大の繁華街）にある、規模の大きなデパートの一つ、そごう（sogo）デパート横浜店内にある美術館で行われた、蕗谷 虹児（fukiya koji）（下の補足説明を参照）の展覧会（exhibition）に関する投稿の中から抜粋して来た物です。
蕗谷 虹児（fukiya koji）：１８９８年、新潟（niigata）県（日本の中部地方の北端に位置する県）生まれ。１９７９年に亡くなる。父は、新聞記者。１９２０年代から１９７０年代に活躍した、日本の有名な、近代画家、詩人、イラストレーター（illustrator）。有名とは言っても、竹久 夢二（takehisa yumeji）とは違って、超有名（とても有名）と言う程ではありません。雑誌・本・新聞等は、購買者別に、幼年（子供）向け・少年向け・少女向け・成人の男女向け・女性向けと大雑把に分類出来ますが、蕗谷 虹児（fukiya koji）は、それら全ての分野に絵や文を書いているものの、幼年（子供）向け・少女・女性向けの出版物において、最も、仕事をしました（この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。）。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、竹久 夢二（takehisa yumeji）、高畠 華宵（takabatake kasyo）等と共に、日本の少女漫画（少女向けの漫画）の画風の原型を作った作家です。現代の、日本の、少女漫画家（少女向けの漫画の、漫画家）にも、蕗谷 虹児（fukiya koji）のファン（fan）は多く、「蕗谷 虹児（fukiya koji）を参考にした」と明言している、竹宮 恵子（takemiya keiko）（下の補足説明を参照）は、これまた、次世代の、日本の、少女漫画家（少女向けの漫画の、漫画家）に、大きな影響を及ぼし続けている漫画家の一人となっています（この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。）。
竹宮 恵子（takemiya keiko）：以下、竹宮 恵子（takemiya keiko）に関する説明は、wiki等を参考にしました。１９５０年生まれ。１９７０年代から活躍している日本の、有名な女性、漫画家で、主に、少女向けの漫画の漫画家。日本の、少女向けの漫画の漫画界における、大御所（その業界の第一人者として強い影響力を持つ人物）の一人。５歳の頃から、日常的に、漫画を描くようになり、中学生で、本格的に、漫画を描くようになり、１９６７年、１７歳、高校生の時に、漫画家として、デビュー（debut）した。竹宮 恵子（takemiya keiko）は、蕗谷 虹児（fukiya koji）の影響を受けている様です。
この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）。
以下の写真は、全て、この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。説明文も、基本的に、カタログ（catalogue）の文から抜粋して来た物です。
蕗谷 虹児（fukiya koji）。自宅を訪れた、ファン（fan）の少女達に囲まれて。１９３３年。この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。
日本の近代の少女雑誌（主な読者は、第二次世界大戦以前の階級社会の日本における、中流階級以上の１０代（主として、１３歳から１７歳位まで）の女性）の歴史は、１９０２年創刊の、「少女界」から始まっており、１９０８年創刊の、「少女の友」、１９１２年創刊の、「少女画報」等、１９１０年代初め頃までに、数誌が、創刊されました。初期の頃は、鏑木
清方（kaburaki kiyokata）、川端 龍子（kawabata ryushi）、竹久 夢二（takehisa
yumeji）等が、少女雑誌に、絵を描いていましたが、この中で、竹久 夢二（takehisa yumeji）が、圧倒的な人気を博しました。蕗谷
虹児（fukiya koji）が出現した頃、高畠 華宵（takabatake kasyo）や加藤 まさを（kato masao）、須藤
しげる（sudo
shigeru）等も活躍を始めて、少女雑誌のヴィジュアル（visual）化が進みました。先に述べた少女雑誌の他に、１９２２年には、「令女界（reijyo
kai）」が、１９２３年には、「少女倶楽部（少女club）」が創刊され、その何れにおいても、蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、活躍しました。１９２０年代から１９３０年代に、単なる挿絵を超えた、芸術性の高い、日本の、少女向けの絵（日本の少女漫画（少女向けの漫画）の画風の原型となる）は、黄金時代を迎え、後に、中原
淳一（nakahara jyunichi）や、松本 かつぢ（matsumoto katsuji）（下の補足説明参照）も加わりました。松本
かつぢ（matsumoto
katsuji）は、日本の少女漫画（少女向けの漫画）の、先駆け的な作品であるとされる、「くるくるクルミちゃん」（１９３８年に、「少女の友」に連載を開始）の作者でもありますが、その妹、松本
龍子は、１９３３年に、蕗谷 虹児（fukiya koji）の二度目の妻になった人です。
松本 かつぢ（matsumoto
katsuji）：説明は、wikiより。。。１９０４年生まれ。１９８６年に亡くなる。日本の、画家・挿絵画家（イラストレーター（illustrator））。１９３１年に、挿絵画家としてデビュー（debut）。少女雑誌で、少女ファン（fan）の圧倒的な支持を集め、中原
淳一（nakahara jyunichi）と人気を二分する、少女向けのイラストレーター（illustrator）となった。高畠
華宵（takabatake kasyo）の後、蕗谷 虹児（fukiya koji）、加藤 まさを（kato
masao）の絵が「少女画報」、「少女倶楽部（少女club）」、「令女界（reijyo kai）」等の少女雑誌で人気を呼び、それに続いたのが松本
かつぢ（matsumoto katsuji）、中原 淳一（nakahara jyunichi）らである。
日本画（日本伝統画）の修行時代の作品。１９１８年頃。
蕗谷 虹児（fukiya koji）の日記。１９１９年。
蕗谷
虹児（fukiya koji）は、１９２０年代から、「少女の友」、「少女画報」、「令女界（reijyo
kai）」、「少女倶楽部（少女club）」等の、当時の、日本の代表的な少女雑誌（少女向けの雑誌）、全てに描き続けました。蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、各少女雑誌の性格に合わせて、少女のタイプ（性質）を描き分けました。「少女倶楽部（少女club）」には、素朴な、他誌と比べると、大人しい少女を、「少女の友」には、上品で大人しい雰囲気を持つ令嬢（良い家柄の娘）風の少女を、「少女画報」には、活発そうで、都会的な少女を、「令女界（reijyo
kai）」には、理知と官能を秘めた、大人の女性を描きました。
若い頃の蕗谷 虹児（fukiya koji）。１９２０年。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）を出版界に登場させたのは、「少女画報」（「婦人画報」の姉妹誌として、東京社から１９１２年１月に創刊された、日本の、月刊の少女雑誌（少女向けの雑誌）です。蕗谷
虹児（fukiya koji）は、竹久 夢二（takehisa
yumeji）の知遇を得た事をきっかけに、「少女画報」において、イラストレーター（illustrator）としてデビュー（debut）しました（蕗谷
虹児（fukiya koji）と、「少女画報」の出会いは、竹久 夢二（takehisa yumeji）が、蕗谷 虹児（fukiya
koji）為に、「少女画報」の編集長に、紹介状を書いた事に始まります）。現在、蕗谷 虹児（fukiya
koji）の作品が、明確に確認出来る、最も、早い号は、１９２０年５月号です（それ以前の号にも、サイン（signature）を入れずに絵を描いているはずですが、名前を、はっきりと確認出来るのは、１９２０年５月号です）。
写真以下７枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の少女画報における作品例。
付録、「少女の国旅行双六」。１９２１年。
付録、「姉妹仲良し双六」。１９２２年。
「写生」。口絵（書物・雑誌の巻頭、または本文の前に掲載される絵）原画。１９２５年。
西條 八十「二つの言葉」。口絵原画。１９２５年。
「波路はるか」。口絵原画。１９２５年。
「枯木立」。口絵原画。１９２５年。
「初雁」。口絵原画。１９２５年。
写真左、「旅絵師」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の絵（自画像）。１９２２年。写真右、「救いの灯火」。雑誌、「少女倶楽部（少女club）」の絵。１９２５年。
「令女界（reijyo kai）」（日本の、少女雑誌（少女向けの雑誌）の一つ）は、蕗谷 虹児（fukiya koji）が、自らの持つ力を全開させる事の出来る、最も大切な舞台となった雑誌です。当初、「令女界（reijyo kai）」が、対象年齢としていたのは、他の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）と同じでした。
写真以下１６枚。１９２０年代前半における、蕗谷 虹児（fukiya koji）の「令女界（reijyo kai）」における作品例。
「或る夜の夢」。表紙原画。１９２２年。
「乞い」。口絵原画。１９２２年。
左。荒江 啓「星に祈る」。挿絵原画。１９２２年。右。上司 少剣「伊那子の時計」挿絵原画。１９２２年。
「花園の迷ひ」。口絵原画。１９２３年。
「令女界（reijyo
kai）」は、創刊から数年後の、１９２０年代半ば頃から、対象年齢が上がり、対象年齢は、女学校（現代の中学校と高校に当たる）の高学年から、女学校（現代の中学校と高校に当たる）を卒業してから結婚するまでの女性（主に、１７歳から２０歳代前半）となり、「令女界（reijyo
kai）」は、少女と主婦の間にある、「未婚の女性」を対象とした、日本で最初の雑誌となりました。日本では、１９１０年代半ば頃から、職業を持つ女性も増え、結婚年齢も徐々に上がり、「未婚の女性」が増加したのです。そのような社会状況に、いち早く対応して、それまでの少女雑誌（少女向けの雑誌）と女性雑誌（主婦向けの雑誌）の、中間的な年齢層を購買者としたのが、「令女界（reijyo
kai）」でした。蕗谷 虹児（fukiya koji）は、「令女界（reijyo
kai）」において、可憐な少女ではなく、家庭の匂いを持った主婦でもない、独立した女性の魅力を、目に見える形で、読者に示しました。
「プランタン」。口絵原画。１９２４年。
藤田 健次「初夢」。口絵原画。１９２４年。
「我の幸」。表紙原画。１９２４年。
「花がたみ」。表紙原画。１９２４年。
「聖鐘」。表紙原画。１９２４年。
邦枝 完二「流れ星」。挿絵原画。１９２４年。
柳川 美智子「妹の罪」。挿絵原画。１９２４年。
荒江 啓「想い出の磯に」。挿絵原画。１９２４年。
「テラス（terrace））の秋」。表紙原画。１９２５年。
「葡萄」。表紙原画。１９２５年。
「船・・・形見の扇（別れ四題）」。口絵原画。１９２５年。
「影の声」。挿絵原画。１９２５年。
雑誌、「少女倶楽部（少女club）」は、先行して出版された、他の、日本の少女雑誌（少女向けの、雑誌）が、女学生（現代で言う中学生と高校生）を対象にしていた事に比べ、それよりも幼い、小学校５、６年生を基準に据え、小学校高学年から女学校低学年（１０歳から１４歳前後）を対象とした、月刊の少女雑誌（少女向けの雑誌）として、１９２３年１月に、講談社（kodansha）（日本の、大規模、出版会社の一つ）から創刊さました。
写真以下３枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の「少女倶楽部（少女club）」における作品例。
「人形のマント」。口絵原画。１９２４年。
「五つの人形」。口絵原画。１９２４年。
「シャボンダマ」。口絵原画。１９２５年。
雑誌、「淑女画報」の表紙。１９２２年。「淑女画報」は、良家（上流階級、良い家柄・格式のある家柄、富裕層）の娘を対象にした、月刊の、婦人雑誌（大人の女性向け雑誌）で、１９１２年４月に、博文館（hakubunkan）（日本の、大規模、出版会社の一つ）から創刊されました。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、第二次世界大戦前の日本の、代表的な中流階級向けの婦人雑誌（主婦・大人の女性向けの雑誌）である、「婦人公論」（中央公論社（chuokoronsha）（日本の、大規模、出版会社の一つ）から、１９１６年1月に創刊）、「主婦之友（主婦の友）」（主婦之友（主婦の友）社（日本の、大規模、出版会社の一つ）から、１９１７年２月に創刊）、「婦人倶楽部（婦人club）」（講談社（kodansha）から、１９２０年１０月に創刊）の、三誌、全てに絵を描いた他、「婦人画報」（東京社）、「婦人之友（婦人の友）」（婦人之友（婦人の友）社）、「婦人世界」（実業之日本社）、「淑女画報」（博文館（hakubunkan））、「婦女界」（婦女界社）にも、挿絵や表紙を寄せています。蕗谷
虹児（fukiya koji）が出版界に登場した頃、婦人雑誌に、絵を描いていた画家は、竹久 夢二（takehisa yumeji）、石井
滴水（ishii tekisui）、森田
久等でした。１９１０年代から１９２０年代半ばに、続々と創刊された、日本の、近代、婦人雑誌（主婦・大人の女性向けの雑誌）にとって、近代的な美人画を得意としていた、蕗谷
虹児（fukiya koji）は、最も、欲しい画家の一人であったと思われます。
「氷柱の金魚」。雑誌、「主婦之友（主婦の友）」の挿絵原画。１９２５年。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、詩人・作詞家としても活躍しました。
「萌芽」。蕗谷 虹児（fukiya koji）の詩画集、「睡蓮の夢」の原画。１９２４年。
「可愛ゆい時計」。蕗谷 虹児（fukiya koji）の詩画集、「悲しき微笑」の原画。１９２４年。
「青き酒」。蕗谷 虹児（fukiya koji）の詩画集、「私の詩画集」の原画。１９２５年。
「花嫁人形」。蕗谷 虹児（fukiya koji）の詩画集、「花嫁人形」の原画。１９３５年。
蕗谷 虹児（fukiya koji）の詩画集、「花嫁人形」の原画。１９３５年。
蕗谷 虹児（fukiya koji）は、本の装幀（design）家としても活躍しました。
荒江 啓 「幻の国へ」の口絵原画。１９２４年。
蕗谷虹児（fukiyakoji）2（すぐ下でリンクを付けた投稿）に続く。。。
蕗谷虹児（fukiyakoji）2→
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