中国でJPOPブーム鮮明になる
先日、浜崎あゆみの公演が中国の最大アリーナで2日間行われた。最初は1日だけの予定だったが1分で完売した為、急遽公演が追加されたが、それも一瞬で完売したという。この公演はテイラー・スウィフトやジャスティン・ビーバーなど全ての海外アーチストを超えて過去最大の収容人数を記録したとのこと。
上海を拠点にアーティストのコンサートを手掛ける海日娯楽傳媒（香港）有限公司（以下、海日）。同社の代表取締役社長の庄磊氏に直近の中国市場でJPOPが如何に中国の若年層に浸透しているのかを聞かせていただいた。
海日は中国が“ゼロコロナ”政策を2023年初頭まで実施したため、実質3年間は事業がストップした。中華圏で日本のアーティストの興行が再開したのは2023年夏頃。海日は8月13日のGARNiDELiAのマカオ公演で3年半ぶりにリスタートを切った。
庄氏によれば、中国の動画配信プラットフォーム・Youkuやbilibili、音楽配信プラットフォームのQQ MusicやNetEase Cloud Music、SNSではInstagramに相当するRED、X（旧Twitter）に相当するWeiboなどがコロナ禍のステイホーム期間中頻繁に視聴され、中国のユーザーが日本のアーティストのコンテンツに接触する頻度や再生回数も急激に伸びたという。これが結果的に中国のファンの飢餓感を煽り、コロナ明けの公演に人々が殺到することとなった。
事実、海日がコロナ明けからこれまで主催したうち前述のGARNiDELiA マカオ公演、家入レオ 上海公演、RAISE A SUILEN上海公演など計6公演が瞬く間にSOLD OUTしている。
他社ではKing GnuやBand-Maid、Babymetal、Fujii Kaze、ONE OK ROCK、ずっと真夜中でいいのに。Hitsujibungakuの中華圏公演が一瞬で完売し、追加公演を発表している。
最もJPOPに心酔しているのはアニメに熱中している若年層だが、ミーシャや浜崎あゆみのケースでも分かるように中高年から若年層まで、全ての年代から聞かれてるのが日本の音楽の特徴だ。この半年間の中国での公演数は確実に増加している。海日もここ数カ月間ほぼ毎週末のようにコンサート、ファンミーティング、イベントなどが目白押しだ。公演数もさることながら、これまではなかなか日本以外のアジア圏に足を延ばさなかった宇多田ヒカル、浜崎あゆみなどのビッグネームが中華圏で公演を行なうという状況が起きている。
これは現地ファンの飢餓感を察したプロモーターからのリクエストが日本のマネジメントに殺到していることで、それまで万が一の赤字を考慮して海外公演に躊躇ぎみだった日本のマネジメントやアーティストがYOASOBIらのグローバルチャートや海外SOLD OUT公演に背中を押されていることが背景にあると考えられる。
日本側の変化も大きい、特に日本側のそれとして感じたのは、公演中の撮影に寛容になった点である。日本のアーティストは、国内はおろか海外公演でも撮影に対して非常にナーバスであった。肖像権や原盤権を守る立場のレーベルやマネジメントからすれば当たり前のことであるが、SNS拡散によるマーケティングの一環として、スマホ撮影をOKとする海外アーティストが多いのが現状である。日本でも数年前から藤井フミヤ、浜崎あゆみ、SEKAI NO OWARIなど少数ではあるが、条件を設けながら公演中の撮影を許可するアーティストも現れている。YOASOBIは録音・録画は禁止と謳いつつ、スマホでの静止画撮影をOKとしている。日本側に意識の変化が表れていることは紛れもない事実である。ちなみに、家入レオの深圳公演は「アンコール1曲のみ撮影OK」としていた。
중국에서 JPOP 붐 선명히 된다
요전날, 하마자키 아유미의 공연이 중국의 최대 아레나에서 2일간 행해졌다.처음은 1일만의 예정이었지만 1분에 완매한 때문, 급거 공연이 추가되었지만, 그것도 일순간으로 완매했다고 한다.이 공연은 테일러·Swift나 져스틴·beaver 등 모든 해외 아티스트를 넘어 과거 최대의 수용 인원수를 기록했다는 것.
샹하이를 거점으로 아티스트의 콘서트를 다루는 해일 오락전매(홍콩) 유한 공사(이하, 해일).동사의 대표이사 사장의 장뇌씨에게 바로 옆의 중국 시장에서 JPOP가 여하에 중국의 젊은층에게 침투하고 있는지를 들려주었다.
해일은 중국이“제로 코로나”정책을 2023 년 초두까지 실시했기 때문에, 실질 3년간은 사업이 스톱 했다.중국권에서 일본의 아티스트의 흥행이 재개한 것은 2023년 여름무렵.해일은 8월 13일의 GARNiDELiA의 마카오 공연으로 3년반만에 restart를 잘랐다.
장씨에 의하면, 중국의 동영상 전달 플랫폼·Youku나 bilibili, 음악 전달 플랫폼의 QQ Music나 NetEase CloudMusic, SNS에서는 Instagram에 상당하는 RED, X( 구Twitter)에 상당하는 Weibo등이 코로나재난의 스테이홈 기간중 빈번히 시청 되어 중국의 유저가 일본의 아티스트의 컨텐츠에 접촉하는 빈도나 재생 회수도 급격하게 성장했다고 한다.이것이 결과적으로 중국의 팬의 기아감을 부추겨, 코로나 새벽의 공연에 사람들이 쇄도하게 되었다.
사실, 해일이 코로나 새벽부터 지금까지 주최한 집전술의 GARNiDELiA 마카오 공연, 이에이리 레오 샹하이 공연, RAISE A SUILEN 샹하이 공연 등 합계 6 공연이 순식간에 SOLD OUT 하고 있다.
타사에서는 King Gnu나 Band-Maid, Babymetal, Fujii Kaze, ONE OKROCK, 훨씬 한밤 중에 좋은데.Hitsujibungaku의 중국권 공연이 일순간으로 완매해, 추가 공연을 발표하고 있다.
가장 JPOP에 심취하고 있는 것은 애니메이션에 열중하고 있는 젊은층이지만, 미샤나 하마자키 아유미의 케이스에서도 알 수 있듯이 중노년으로부터 젊은층까지, 모든 연대로부터 (듣)묻고 있는 것이 일본의 음악의 특징이다.이 반년간의 중국에서의 공연수는 확실히 증가하고 있다.해일도 여기수개월간 거의 매주말과 같이 콘서트, 팬 미팅, 이벤트등이 가득이다.공연수는 물론이고, 지금까지는 좀처럼 일본 이외의 아시아권에 발길을 뻗치지 않았던 우타다 히카루, 하마자키 아유미등의 빅 네임이 중국권에서 공연을 행한다고 하는 상황이 일어나고 있다.
이것은 현지 팬의 기아감을 헤아린 프로모터로부터의 리퀘스트가 일본의 매니지먼트에 쇄도하고 있는 것으로, 그것까지 만일의 적자를 고려해 해외 공연에 주저봐였던 일본의 매니지먼트나 아티스트가 YOASOBI등의 글로벌 차트나 해외 SOLDOUT 공연에 등을 밀리고 있는 것이 배경에 있다고 생각할 수 있다.
일본측의 변화도 큰, 특히 일본측의 그것으로서 느낀 것은, 공연중의 촬영에 너그럽게 된 점이다.일본의 아티스트는, 국내는 커녕 해외 공연에서도 촬영에 대해서 매우 너버스였다.초상권이나 원반권을 지키는 입장의 라벨이나 매니지먼트로부터 하면 당연한 것이지만, SNS 확산에 의한 마케팅의 일환으로서 스마호 촬영을 OK로 하는 해외 아티스트가 많은 것이 현상이다.일본에서도 몇년전부터 후지이 후미야, 하마자키 아유미, SEKAI NO OWARI 등 소수이지만, 조건을 마련하면서 공연중의 촬영을 허가하는 아티스트도 나타나고 있다.YOASOBI는 녹음·녹화는 금지와 구가하면서, 스마호로의 정지화면 촬영을 OK로 하고 있다.일본 측에 의식의 변화가 나타나고 있는 것은 요행도 없는 사실이다.덧붙여서, 이에이리 레오의 심공연은 「앵콜 1곡만 촬영 OK」라고 하고 있었다.