コロナ禍デビューの約200組がほぼ全滅！彼らを日本デビューさせて復活させるサバイバル番組
韓国では、年間約100組のアイドルがデビュー、その殆どが1年もせずに消えるという。一度デビューをしたものの、人気が出なかったK-POPボーイズグループたちを再起させようという、新感覚リアリティサバイバル番組『Re:Born』（スペースシャワーTV／ABEMA）が日本のメディアを用日して9月27日からスタートする。優勝グループには“正式日本デビュー”という特典が与えられる。
何故日本が必要なのか？この番組を通しての目標など、CJ ENMに2008年から昨年まで在籍し『Re:Born』の総指揮者であるジャン・ヒョクジン氏に話を聞いた。
ジャン・ヒョクジン「K-POPアーティストは、早ければ小学生から練習生を始めているので、当然ながら勉強が出来ず大学進学もできない。アイドルをやめてしまうと本当に生計を立てることすら困る状況になるんです。なので、『Re:Born』を通して恵まれなかったアーティストたちが日本である程度の認知度を獲得して、ひとり歩きできるような土台を作ることが目標です。コロナ禍にデビューしたK-POPグループ約200組がほぼ全滅してしまったため、そのメンバーたちを復活させたいという思いがあって企画を始めました。次世代も含めて、チャンスがある子たちに幅広く機会を与えた方がいいんじゃないかなというところで、今回のラインナップとなりました。」
ジャン・ヒョクジン「韓国の音楽市場は小さいです。もちろんK-POPはグローバルでも需要がありますが、韓国市場だけでみると、日本の6分の1ぐらいなんですね。その中でさまざまなアーティストや事務所が競争し合うので、韓国国内だけだと十分な収益が得られないのが現状です。そのため、大手事務所も含めて、どのアーティストもいずれは海外を目指す必要があり、その第一歩が日本であることがほとんどです。大手事務所の場合、日本デビューする前から日本のレーベルやマネジメントなどパートナーがいることがほとんどで、韓国でデビューをしたらすぐに海外へ行ける体制が組まれていて、海外デビューをするための検証プロセスがほとんど必要ありません。しかしその一方で、中小規模の事務所の場合、日本でのパートナーに会うために、デビューシングルが何十万枚売れたとか、MVの再生回数、ファンクラブ会員数などの数字をもとに、自力でその能力を検証しないといけません。これにはかなりの時間と予算が掛かってしまうため、『Re:Born』を通して、この検証期間を限りなく短縮しようというのが目的のひとつです。」
ジャン・ヒョクジン「国の音楽ジャンルはとても偏っていて、ほぼアイドルしかいない。それが日本の場合、音楽ジャンルも広くて、アイドル好きな人もいればロックが好きな人もいて、音楽を聴く世代の広さを含めても世界最大級です。そんな土壌であれば、韓国の大衆には受け入れられなかった子たちでも、日本のファンには彼らが持っている魅力を見出してもらえるんじゃないかと思っています。」
코로나재난 데뷔의 약 200조가 거의 전멸!그들을 일본 데뷔시켜 부활시키는 서바이벌 프로그램
한국에서는, 연간 약 100조의 아이돌이 데뷔, 그 대부분이 1년이나 하지 않고 사라진다고 한다.한 번 데뷔를 했지만, 인기가 않았던 K-POP 보이즈 그룹들을 재기 시키자고 하는, 신감각 리얼리티 서바이벌 프로그램 「Re:Born」(스페이스 샤워 TV/ABEMA)이 일본의 미디어를 용일 해 9월 27일부터 스타트한다.우승 그룹에는“정식 일본 데뷔”라고 하는 특전이 주어진다.
왜 일본이 필요한가?이 프로그램을 통한 목표 등, CJENM에 2008년부터 작년까지 재적해 「Re:Born」의 총지휘자인 쟌·효크진씨에게 이야기를 들었다.
쟌·효크진 「K-POP 아티스트는, 빠르면 초등 학생으로부터 연습생을 시작하고 있으므로, 당연히 공부를 하지 못하고 대학 진학도 할 수 없다.아이돌을 그만두어 버리면 정말로 생계를 세우는 것조차 곤란한 상황이 됩니다.그래서, 「Re:Born」를 통해 풍족하지 않았던 아티스트들이 일본인 정도의 인지도를 획득하고, 혼자 걷기 할 수 있는 토대를 만드는 것이 목표입니다.코로나재난에 데뷔한 K-POP 그룹 약 200조가 거의 전멸 해 버렸기 때문에, 그 멤버들을 부활시키고 싶다고 하는 생각이 있어 기획을 시작했습니다.차세대도 포함하고, 찬스가 있다 아이들에게 폭넓게 기회를 주는 것이 좋지 않을까라고 하는 (곳)중에, 이번 라인 업이 되었습니다.」
쟌·효크진 「한국의 음악 시장은 작습니다.물론 K-POP는 글로벌에서도 수요가 있어요가, 한국 시장에서만 보면, 일본의 6분의 1 정도이군요.그 중에 다양한 아티스트나 사무소가 서로 경쟁하므로 , 한국 국내만이라면 충분한 수익을 얻을 수 없는 것이 현상입니다.그 때문에, 대기업 사무소도 포함하고, 어느 아/`[티스트도 머지않아 해외를 목표로 할 필요가 있어, 그 제일보가 일본인 것이 대부분입니다.대기업 사무소의 경우, 일본 데뷔하기 전부터 일본의 라벨이나 매니지먼트 등 파트너가 있는 것이 대부분으로, 한국에서 데뷔를 하자 마자 해외에 갈 수 있는 체제가 짜여지고 있고, 해외 데뷔를하기 위한 검증 프로세스가 거의 필요 없습니다.그러나 그 한편, 중소 규모의 사무소의 경우, 일본에서의 파트너를 만나기 위해서, 데뷔 싱글이 몇십만매 팔렸다든가, MV의 재생 회수, 팬클럽 회원수등의 숫자를 기초로, 자력으로 그 능력을 검증하지 않으면 안됩니다.이것에는 상당한 시간으로 예산이 걸려 버리기 위해, 「Re:Born」를 통하고, 이 검증 기간을 한없이 단축하려는 목적의 하나입니다.」
쟌·효크진 「나라의 음악 장르는 매우 치우쳐 있고, 거의 아이돌 밖에 없다.그것이 일본의 경우, 음악 장르도 넓어서, 아이돌을 좋아하는 사람도 있으면 락을 좋아하는 사람도 있고, 음악을 듣는 세대의 넓이를 포함해도 세계 최대급입니다.그런 토양이면, 한국의 대중에게는 받아 들여지지 않았던 아이들이라도, 일본의 팬에게는 그들이 가지고 있는 매력을 찾아내 줄 수 있지 않은 (이)라고 생각하고 있습니다.」