Kポップ人気にも韓国著作権放送使用料最下位」
Kポップ人気で韓国音楽産業界が黄金期を迎えたが、放送会社などは依然として著作権処理に怠ったことが多いことが分かった。放送使用料率の現実化が必要だという声が大きくなっている。
26日国際レコード産業協会(IFPI) 2024年のグローバルレポートによると、韓国音楽産業規模は全世界7位に成長した。しかし音楽著作権料市場はそれに比べて低い10位にとどまっている。 １人当たりのＧＤＰ比１人当たりの音楽著作権料も低い。 １人当たりＧＤＰが韓国と似たイタリアは、１人当たりの音楽著作権料徴収額が韓国より１．９５倍、日本は１．３７倍、スペインは１．４２倍が多い。
韓国音楽著作権協会は昨年音楽著作権料で計4061億ウォンを徴収し、このうち3887億ウォンを分配した。米国、フランス、イギリス、ドイツと日本の音楽著作権集中管理団体の年間著作権料の収入は早くも１兆ウォンを超えた。
使用料でも少ない割合を占める放送使用料市場はより低い。韓国放送使用料率は売上高比１．２％に過ぎない。フランス５％、ドイツ６％、日本１．５％に比べて落ちる。韓国の場合、売上高調整と各種割引係数が適用され、実際のレートは０．６％にとどまると分かった。
去る2022年基準韓国の放送著作権使用料徴収額は約527億ウォンを記録した。国際的には著作権料徴収額関連のOECD国家のうち下位圏である。
「算定対象売上高」という範囲が別途定められており、放送会社の総収益を放送使用料対象にしない状態という指摘だ。算定対象売上高まで考慮すると、実際の割合は0.3％水準だ。これは海外平均的な使用料率の２０％、主要先進国の１０％水準だ。
ほとんどの国では放送事業収入から一部費用に応じた売上額を定めて控除する一種のネガティブ算定をしている反面、韓国は唯一放送事業収入中に明示された一部アカウントのみを算定対象売上額とするポジティブ算定をしている。
技術の発達により、放送番組のオンライン動画サービス（OTT）販売など放送会社が稼ぐ輸入態様が多様化している最近の放送市場で、このような正式な算定は市場変化に伴う放送会社収入の多様性を適用することが難しいという分析だ。 。
安孝質高麗大学法学専門大学院教授は「放送使用料率は他の媒体の使用料率の重要な基準にもなって意味が大きいだけに、低かった使用料率を正さなければならない」とし「正当な著作権料支給は著作権制度発展の礎石で著作権者犠牲が続く限りKポップの長期的な発展は期待しにくい」と話した。
Kpop 싸구려! 방송 사용료 최하위겟티이메이지즈
K팝 인기로 한국 음악 산업계가 황금기를 맞이했지만, 방송 회사 등은 여전히 저작권 처리에 게을리했던 것이 많은 것을 알았다.방송 사용료율의 현실화가 필요하다고 하는 소리가 커지고 있다.
26일 국제 레코드 산업 협회(IFPI) 2024년의 글로벌 리포트에 의하면, 한국 음악 산업 규모는 전세계 7위로 성장했다.그러나 음악 저작권료 시장은 거기에 비교해 낮은 10위에 머무르고 있다. 1 인당의 GDP비 1 인당의 음악 저작권료도 낮다. 1 인당 GDP가 한국과 닮은 이탈리아는, 1 인당의 음악 저작권료 징수액이 한국에서(보다) 1.95배, 일본은 1.37배, 스페인은 1.42배가 많다.
한국 음악 저작권 협회는 작년 음악 저작권료로 합계 4061억원을 징수해, 이 중 3887억원을 분배했다.미국, 프랑스, 영국, 독일과 일본의 음악 저작권 집중관리 단체의 연간 저작권료의 수입은 이미 1조원을 넘었다.
사용료에서도 적은 비율을 차지하는 방송 사용료 시장은 보다 낮다.한국 방송 사용료율은 매상고비 1.2%에 지나지 않는다.프랑스 5%, 독일 6%, 일본 1.5%에 비해 떨어진다.한국의 경우, 매상고 조정과 각종 할인계수가 적용되어 실제의 레이트는 0.6%에 머무른다고 알았다.
지난 2022년 기준 한국의 방송 저작권 사용료 징수액은 약 527억원을 기록했다.국제적으로는 저작권료 징수액 관련의OECD국가 중 하위권이다.
「산정 대상 매상고」라고 하는 범위가 별도 정해져 있어 방송 회사의 총수입이익을 방송 사용료 대상으로 하지 않는 상태라고 하는 지적이다.산정 대상 매상고까지 고려하면, 실제의 비율은 0.3%수준이다.이것은 해외 평균적인 사용료율의 20%, 주요 선진국의 10%수준이다.
대부분의 나라에서는 방송 사업 수입으로부터 일부 비용에 응한 매상액을 정해 공제하는 일종의 네가티브 산정을 하고 있는 반면, 한국은 유일 방송 사업 수입중에 명시된 일부 어카운트만을 산정 대상 매상액으로 하는 포지티브 산정을 하고 있다.
기술의 발달에 의해, 방송 프로그램의 온라인 동영상 서비스(OTT) 판매 등 방송 회사가 버는 수입 모양이 다양화하고 있는 최근의 방송 시장에서, 이러한 정식적 산정은 시장 변화에 수반하는 방송 회사 수입의 다양성을 적용하는 것이 어렵다고 하는 분석이다. .
안효질고려대학 법학 전문대 학원 교수는 「방송 사용료율은 다른 매체의 사용료율의 중요한 기준으로도 되어 의미가 큰 만큼, 낮았던 사용료율을 바로잡지 않으면 안 된다」라고 해 「정당한 저작권료 지급은 저작권 제도 발전의 초석으로 저작권자 희생이 계속 되는 한 K팝의 장기적인 발전은 기대하기 어렵다」라고 이야기했다.
K팝 인기에도 한국 저작권 방송 사용료 최하위」
K팝 인기로 한국 음악 산업계가 황금기를 맞이했지만, 방송 회사 등은 여전히 저작권 처리에 게을리했던 것이 많은 것을 알았다.방송 사용료율의 현실화가 필요하다고 하는 소리가 커지고 있다.
26일 국제 레코드 산업 협회(IFPI) 2024년의 글로벌 리포트에 의하면, 한국 음악 산업 규모는 전세계 7위로 성장했다.그러나 음악 저작권료 시장은 거기에 비교해 낮은 10위에 머무르고 있다. 1 인당의 GDP비 1 인당의 음악 저작권료도 낮다. 1 인당 GDP가 한국과 닮은 이탈리아는, 1 인당의 음악 저작권료 징수액이 한국에서(보다) 1.95배, 일본은 1.37배, 스페인은 1.42배가 많다.
사용료에서도 적은 비율을 차지하는 방송 사용료 시장은 보다 낮다.한국 방송 사용료율은 매상고비 1.2%에 지나지 않는다.프랑스 5%, 독일 6%, 일본 1.5%에 비해 떨어진다.한국의 경우, 매상고 조정과 각종 할인계수가 적용되어 실제의 레이트는 0.6%에 머무른다고 알았다.
지난 2022년 기준 한국의 방송 저작권 사용료 징수액은 약 527억원을 기록했다.국제적으로는 저작권료 징수액 관련의OECD국가 중 하위권이다.
「산정 대상 매상고」라고 하는 범위가 별도 정해져 있어 방송 회사의 총수입이익을 방송 사용료 대상으로 하지 않는 상태라고 하는 지적이다.산정 대상 매상고까지 고려하면, 실제의 비율은 0.3%수준이다.이것은 해외 평균적인 사용료율의 20%, 주요 선진국의 10%수준이다.
대부분의 나라에서는 방송 사업 수입으로부터 일부 비용에 응한 매상액을 정해 공제하는 일종의 네가티브 산정을 하고 있는 반면, 한국은 유일 방송 사업 수입중에 명시된 일부 어카운트만을 산정 대상 매상액으로 하는 포지티브 산정을 하고 있다.
기술의 발달에 의해, 방송 프로그램의 온라인 동영상 서비스(OTT) 판매 등 방송 회사가 버는 수입 모양이 다양화하고 있는 최근의 방송 시장에서, 이러한 정식적 산정은 시장 변화에 수반하는 방송 회사 수입의 다양성을 적용하는 것이 어렵다고 하는 분석이다. .