ニト右翼じじいだけ分からないリアル世界
アジア TV ドラマ, カンファレンス
元々韓国の放送製作者たちが, 日本の環境を見て学ぶために作られたカンファレンスなのに
今, 日本が韓国を学ぶという宣言
コレがリアル現実ですね
”日本 TV ドラマが退屈になった”と言って久しぶりだ. 今月 3‾5日, 石川県ナナ午時にアジア各国のドラマ製作関係者約 300人が集まって, 開かれた国際会議 「第16回アジア TV ドラマカンファレンス」は, 日本のドラマ製作の現象への危機感台無しだった. (コムでAkiko)
「日本のドラマ係の問題点を話したい」. 「逃げることは恥ずかしいが役に立つ」 「アンネチュロル」などの代表作がある各本家怒気Akikoさんは, 難しい表情でスピーチのふえる切った.
怒気さんによれば日本のドラマ製作数は 2003年 150個に比べて 23年 296個, TV 放送局ドラマフレームも 21から 39で増えた. 一方長期間労動, 低補修が根深い製作現場では若いスタッフが定着しにくいし, 広告収入減少で製作コストも刈られる. “小さなスタッフと予算を多くの作品でお互いに奪う. 早いサイクルで易しくするしかない”
原作物にかたよる現象
次に指摘したのがマンガ原作の多さとオリジナル作品のゾックウムだ. ひととき日本は良質のオリジナルドラマがたくさん製作された. それが 2010年代から原作が徐徐に増えて 23年は 7割を占めたと言う.
「原作の物だけ作っている間に, オリジナルドラマを作るスキルが消えて行った」と怒気さん. オリジナルが多い要素を思って企画されることに対して, 原作はマンガ本があれば企画が通う. そんな現場ではアイディアと取材力あるプロデューサーが育たないで “人材育成空白期間が生じた”と指摘した.
対照的だったことが “私の解放だろうか”で知られた韓国の人気各本家バックヒェヤングさんの報告だ. 韓国で 22年に製作されたミニシリーズ 121個の中でオリジナルが 77個, 原作は 37個であった. 怒気さんはフリーランサーが多い各本家の地位向上, 優秀なプロデューサーの育成を要求して, “世界で戦おうとすれば, 量より質への変換が必要”と訴えた.
ネップルリックスなど動画伝達プラットホームの普及で各国が IP(知的財産) コンテンツの海外展開による輸入を競う中に日本のドラマはおくれる. 日本経済団体連合会が 4月に整理したエンターテイメントコンテンツ振興のための提言によれば, 映像分野の海外進出による自国への輸入(20‾21年)は, 韓日皆 9億ドル前後だったが, 日本はアニメーションが 80%を占めたし, 韓国は 80%が実体調査ドラマだった.
カンファレンスは 2006年に始まって, 最初は韓国が日本で学ぶ要素が強かったが, 今立場(入場)は逆転. 今度会議で開かれた発表でも日米, インドに拠点を用意して国境を越えて共同製作を推進する韓国企業の勢いが著しかった.
主観した一般社団法である ATDCは “ガラパゴス化した日本コンテンツ産業の現象を直視して古い体質で脱却する”と日本開催の目的を掲げた. 人口減少で国内市場が縮まる中に沼田ツツキ理事長は “このままではドラマを作ることができないという危機感がある. 製作者が変わらなければならない. .
グローバル化は豪気
会議ではドラマ製作者たちの意気が伝わって来た. 中国の各本家坤慈烏ホイさんは多様な制約の中で未成年犯罪をテーマで製作の中だと言って “子供達を光ある未来に導きたい”と言った. 怒気さんは社会派ドラマの意義を “世界各地で戦争が起こっている. こんな時代だから, 私たちはずっと思わなければならない”と力を傾けた.
参加した東海 TV 放送東京製作部侍奴出ます親父場は “グローバル化は多くの人々に作品を伝達する機会”と肯定的だ. ドラマの力をまだ信じたい.
https://www.chunichi.co.jp/article/823467
니또 우익 할아범만 모르는 리얼 세계
아시아 TV 드라마, 컨퍼런스
원래 한국의 방송 제작자들이, 일본의 환경을 보고 배우기 위해 만들어진 컨퍼런스인데
이제, 일본이 한국을 배우겠다는 선언
코레가 리얼 현실이지요
"일본 TV 드라마가 지루해졌다"고 말해 오랜만이다. 이번 달 3~5일, 이시카와현 나나오시에 아시아 각국의 드라마 제작 관계자 약 300명이 모여, 열린 국제 회의 「제16회 아시아 TV 드라마 컨퍼런스」는, 일본의 드라마 제작의 현상에의 위기감 엉망이었다. (코무로 아키코)
「일본의 드라마계의 문제점을 이야기하고 싶다」. 「도망치는 것은 부끄럽지만 도움이 된다」 「안내츄럴」등의 대표작이 있는 각본가 노기 아키코씨는, 어려운 표정으로 스피치의 불을 끊었다.
노기씨에 따르면 일본의 드라마 제작 갯수는 2003년 150개에 비해 23년 296개, TV 방송국 드라마 프레임도 21에서 39로 늘었다. 한편 장시간 노동, 저보수가 뿌리깊은 제작 현장에서는 젊은 스태프가 정착하기 어렵고, 광고 수입 감소로 제작비도 깎인다. "작은 스태프와 예산을 많은 작품으로 서로 빼앗는다. 이른 사이클로 쉽게 만들 수밖에 없다"
원작물에 치우치는 현상
다음에 지적한 것이 만화 원작의 많음과 오리지널 작품의 적음이다. 한때 일본은 양질의 오리지널 드라마가 많이 제작됐다. 그것이 2010년대부터 원작이 점차 늘어나 23년은 7할을 차지했다고 한다.
「원작의 것만 만들고 있는 동안에, 오리지날 드라마를 만드는 스킬이 없어져 갔다」라고 노기씨. 오리지널이 많은 요소를 생각해 기획되는 것에 대해, 원작은 만화책이 있으면 기획이 다닌다. 그런 현장에서는 아이디어와 취재력 있는 프로듀서가 자라지 않고 “인재육성 공백기간이 생겼다”고 지적했다.
대조적이었던 것이 "내 해방일지"로 알려진 한국의 인기 각본가 박혜영 씨의 보고다. 한국에서 22년에 제작된 미니 시리즈 121개 중 오리지널이 77개, 원작은 37개였다. 노기씨는 프리랜서가 많은 각본가의 지위 향상, 우수한 프로듀서의 육성을 요구해, “세계에서 싸우려면, 양보다 질로의 변환이 필요”라고 호소했다.
넷플릭스 등 동영상 전달 플랫폼의 보급으로 각국이 IP(지적재산) 콘텐츠의 해외 전개에 따른 수입을 겨루는 가운데 일본의 드라마는 뒤쳐진다. 일본 경제 단체 연합회가 4월에 정리한 엔터테인먼트 콘텐츠 진흥을 위한 제언에 따르면, 영상 분야의 해외 진출에 의한 자국에의 수입(20~21년)은, 한일 모두 9억 달러 전후였지만, 일본은 애니메이션이 80%를 차지했고, 한국은 80%가 실사 드라마였다.
컨퍼런스는 2006년에 시작되어, 당초는 한국이 일본에서 배울 요소가 강했지만, 지금 입장은 역전. 이번 회의에서 열린 발표에서도 일미, 인도에 거점을 마련해 국경을 넘어 공동 제작을 추진하는 한국 기업의 기세가 두드러졌다.
주관한 일반사단법인 ATDC는 “갈라파고스화한 일본 콘텐츠 산업의 현상을 직시해 오래된 체질에서 탈각한다”고 일본 개최의 목적을 내걸었다. 인구 감소로 국내 시장이 축소되는 가운데 누마타 츠츠키 이사장은 “이대로는 드라마를 만들 수 없다는 위기감이 있다. 제작자가 변하지 않으면 안 된다. .
글로벌화는 호기
회의에서는 드라마 제작자들의 기개가 전해져 왔다. 중국의 각본가 곤 자오호이 씨는 다양한 제약 속에서 미성년 범죄를 테마로 제작 중이라고 하며 “아이들을 빛 있는 미래로 이끌고 싶다”고 말했다. 노기씨는 사회파 드라마의 의의를 “세계 각지에서 전쟁이 일어나고 있다. 이런 시대이기 때문에, 우리는 계속 생각해야 한다”고 힘을 쏟았다.
참가한 도카이 TV 방송 도쿄 제작부 시노 나오 친부장은 “글로벌화는 많은 사람들에게 작품을 전달할 기회”라고 긍정적이다. 드라마의 힘을 아직 믿고 싶다.
https://www.chunichi.co.jp/article/823467
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