「K-POP」の概念、流れ、グローバル化の理由など　挑発的な分析…米ジョージ・メイソン大学のクリスタル・アンダーソン教授　「ブラックミュージックを借用しつつ意味を拡張し生み出す」　　『K-POPはブラックミュージックだ：ヒョン・ジニョンからBTSまで、そしてその先』　クリスタル・アンダーソン著、シム・ドゥボ、ミン・ウォンジョン、チョ○・スギョン訳｜ヌルミン刊　

　本書は導入部から3つの点で驚かされる。 　韓国音楽に対する学術・文化界の分析が、英語圏でこれほど多く蓄積されているということ。そして、一人の学者のK-POPに対する愛情と、ブラックミュージックに対するさらに大きな愛情。もちろん、その信頼は詳細な事例研究に基づく。

　これらすべてを貫通して、クリスタル・アンダーソン教授（米国ジョージ・メイソン大学アフリカ系米国学）が世に出した本のタイトルは『K-POPはブラックミュージックだ』である。

　断定的で挑発的なタイトルに気分を損ねる読者もいるだろう。韓国が日本のバラエティ番組の構造や字幕挿入の機能を丸写ししてきた時代もあったため、影響を受けたとはいっても、現在の韓国ドラマは米国ドラマだとか日本ドラマだとは言えない独自性は日々証明されてきている。それに、ハイブリッドと相互テクスト性（互いに異なるテクストが影響を与え意味が生成変化する。フランスの記号学者ジュリア・クリステヴァ）は、それ自体として文化の本質であり根元だ。

　どうしても不快だと思うなら、このような言葉をしばし読み返してみよう。 　「私たちはブラックミュージックを基盤にK-POPを作った」（SMエンターテインメント設立者イ・スマン、本書より再引用）

　「ブラックミュージックが基本だ。ハウス、アーバン、オルタナティブR&Bなど、様々なジャンルの曲をやる時もブラックミュージックが基本だという点には変わりない」（HYBE理事会議長パン・シヒョク、本書より再引用）

　「アジアンソウル」という芸名とともに、米国のブラックミュージックに対する嗜好はもちろん、「K-POPのフィーリングを持つブラックミュージック」としてレーベルを紹介したりもするパク・ジニョン（JYPエンターテインメント代表）は言うまでもない。

記事が長すぎて飽きたので省略