/kr/board/exc_board_9/view/id/3266233
ここの韓国人がかわいそうだ(´-｀)
日本で寒流が流行っていると
心より信じていることが痛い.
韓国人を欺くことはいつも韓国人だ.
pweller 21-03-11 22:06
いくら韓国人があほらしくても, 心より信じている奴はないですね.
==========================================
存在しない仮想空間で常に自我陶酔している.
Kpop = 黒船
どうして J-POPは韓国にべた負けしたか? 「10年代の音楽業界」が寄り掛かった AKB商法という “ドーピング”
2020/12/27(日) 11:12 伝達
AKB48やジャニズなど, 日本のアイドルは音楽やパフォーマンスを長い間疎かにして来た. オーディションプログラム 『PRODUCE48』のファイナルリストでもあった高橋ジュリィ(当時 AKB48)は筆者のインタビューで 「『私は AKB48でこれをして来たから, これができる』と言うことは何もなかった」と言った (「『PRODUCE48』 最終回でデビューを逃した高橋ジュリィが今思うこと」 2019年 1月 21日 『現代ビジネス』). 当事者が認めるほどにその差は大きい.
日本の 「アイドル戦国時代」は終わった
マツダセイコーやナカモリアキナドングがポピュラーだった 1980年代中期までは, アイドルにも十分な歌唱力が要求されてそこによって人気も決まっていた. しかし 80年代中期以後, ますます成長する国内市場に安住した結果, アイドルには音楽やパフォーマンスの質があまり要求されないようになって行く. それにその手がかりになったことはAkimotoYasushiが手ずから作ったオニャングコクラブだ.
以後, 長い間アイドルに必要になったことは, メンバーたちの人柄や, バラエティープログラムでのトークの能力だった. 1989年に 『もっと・ベストテン』が終了した後, 至上派のプライムタイムでは 『ミュージックスチーション』(TV 朝日)や 『HEY!HEY!MUSIC CHAMP』(富士TV)と一緒に, 芸人が MCをして, トークにも重点が置かれたプログラムの外に続かなかったこともそのためだ.
しかし平成(平成)とほとんど一致するその文脈がそろそろ終わろうと思っている. K-POPというクロフだね(黒船)が荒波と一緒に押し寄せているからだ. もうトゥワイスとブラックピンクの人気は, 同じ女性ファンをターゲットにしていたペアリーズと E-girlsを臨終に追いこんだ. 引き続き NiziUは国内的な空間で競争した日本のアイドルシンを一瞬にして変貌させた. 内戦状態だった日本の 「アイドル戦国時代」は韓国から来たクロフだね(黒船)の大砲一発に飛んでしまった.
このようにしてローカルである平成(平成)は終わって, グローバルである 2020年代が幕を開いた—.
https://news.yahoo.co.jp/articles/b810b7c1a6021814129c103f5f46083c03ef4583
https://bunshun.jp/articles/-/42516
/kr/board/exc_board_9/view/id/3168569
/kr/board/exc_board_9/view/id/3024168
/kr/board/exc_board_9/view/id/3266233
여기의 한국인이 불쌍하다(′-｀)
일본에서 한류가 유행하고 있다고
진심으로 믿고 있는 것이 아프다.
한국인을 속이는 것은 언제나 한국인이야.
pweller 21-03-11 22:06
아무리 한국인이 바보같아도, 진심으로 믿고 있는 놈은 없지요.
==========================================
존재하지 않는 가상공간에서 늘 자아도취하고 있다.
Kpop = 黑船
왜 J-POP은 한국에 완패했나? 「10년대의 음악업계」가 의존한 AKB상법이라는 "도핑"
2020/12/27(일) 11:12 전달
AKB48나 쟈니즈 등, 일본의 아이돌은 음악이나 퍼포먼스를 오랫동안 소홀히 해왔다. 오디션 프로그램 『PRODUCE48』의 파이널리스트이기도 했던 다카하시 쥬리(당시 AKB48)는 필자의 인터뷰에서 「『나는 AKB48에서 이것을 해왔기 때문에, 이걸 할 수 있다』라고 하는 것은 아무것도 없었다」고 말했다 (「『PRODUCE48』 마지막회에서 데뷔를 놓친 다카하시 쥬리가 지금 생각하는 것」 2019년 1월 21일 『현대 비즈니스』). 당사자가 인정할 정도로 그 차이는 크다.
일본의 「아이돌 전국시대」는 끝났다
마츠다 세이코나 나카모리 아키나등이 인기였던 1980년대 중기까지는, 아이돌에게도 충분한 가창력이 요구되어 거기에 따라 인기도 정해져 있었다. 그러나 80년대 중기 이후, 점점 성장하는 국내 시장에 안주한 결과, 아이돌에게는 음악이나 퍼포먼스의 질이 그다지 요구되지 않게 되어 간다. 게다가 그 단서가 된 것은 아키모토 야스시가 손수 만든 오냥코 클럽이다.
이후, 오랫동안 아이돌에게 필요하게 된 것은, 멤버들의 사람됨이나, 버라이어티 프로그램에서의 토크의 능력이었다. 1989년에 『더·베스트 텐』이 종료한 후, 지상파의 프라임 타임에서는 『뮤직 스테이션』(TV 아사히)이나 『HEY!HEY!MUSIC CHAMP』(후지TV)와 같이, 예능인이 MC를 해, 토크에도 중점이 놓여진 프로그램 밖에 계속 되지 않았던 것도 그 때문이다.
그러나 헤이세이(平成)와 거의 일치하는 그 문맥이 슬슬 끝나려고 하고 있다. K-POP이라는 쿠로후네(黑船)가 거친 파도와 같이 밀려오고 있기 때문이다. 이미 트와이스와 블랙핑크의 인기는, 같은 여성 팬들을 타깃으로 하고 있던 페어리즈와 E-girls를 임종에 몰아넣었다. 이어 NiziU는 국내적인 공간에서 경쟁하던 일본의 아이돌신을 한순간에 변모시켰다. 내전상태였던 일본의 「아이돌 전국시대」는 한국에서 온 쿠로후네(黑船)의 대포 한방에 날아가 버렸다.
이렇게 해서 로컬인 헤이세이(平成)는 끝나, 글로벌인 2020년대가 막을 열었다--.
https://news.yahoo.co.jp/articles/b810b7c1a6021814129c103f5f46083c03ef4583
https://bunshun.jp/articles/-/42516
/kr/board/exc_board_9/view/id/3168569
/kr/board/exc_board_9/view/id/3024168