東京都心部の西部の静かで落ち着いた住宅地にある、我が家の近所の、私の実家は、元々、私の母方の祖父母の家で（ちなみに母は、一人っ子です）、現在は、両親が引き継いで暮らしています。既に、母方の祖父母共に、亡くなっています。
亡くなった、私の母方の祖母が、最も、好きであった、イラストレーターが、この投稿で紹介する、蕗谷虹児（fukiyakoji）です。
私の母方の祖母は、竹久 夢二（takehisa yumeji）等も好きでしたが、何よりも蕗谷 虹児（fukiya koji）の絵やイラスト（illustration）が好きだった様です。私の母方の祖母は、絵を描くのが好きでしたが、生涯、蕗谷 虹児（fukiya koji）の様な絵を、たくさん描いていました（絵と言っても、スケッチ（sketch）みたいな物ですが。。。）。
私の母方の祖母は、田舎の裕福な地主の家の娘であったので、おそらく、幼い頃・子供の頃、女学校（第二次世界大戦以前の階級社会の日本において、主として、比較的裕福な、中流階級以上の家庭の娘が通った、女子向けの中等教育機関。ほぼ、現在の小学校と大学の間、即ち、中学と高校に当たる）時代、東京での大学時代、東京での独身の社会人時代（まあ、私の母方の祖母は、社会人になって間もなく結婚し、以後、ずっと主婦であったのですが。。。）に、私の母方の祖母の実家（私の母方の祖母の親）に、当時の、日本の、女性の子供向けの雑誌、少女向けの雑誌、若い女性向けの雑誌を、たくさん買って貰っていたと思います。
この投稿は、前に、kjで、行った、２０１１年に、横浜駅周辺（東京の南部郊外最大の繁華街）にある、規模の大きなデパートの一つ、そごう（sogo）デパート横浜店内にある美術館で行われた、蕗谷
虹児（fukiya koji）（下の補足説明を参照）の展覧会（exhibition）に関する投稿の中から抜粋して来た物です。
蕗谷
虹児（fukiya
koji）：１８９８年、新潟（niigata）県（日本の中部地方の北端に位置する県）生まれ。１９７９年に亡くなる。父は、新聞記者。１９２０年代から１９７０年代に活躍した、日本の有名な、近代画家、詩人、イラストレーター（illustrator）。有名とは言っても、竹久
夢二（takehisa
yumeji）とは違って、超有名（とても有名）と言う程ではありません。雑誌・本・新聞等は、購買者別に、幼年（子供）向け・少年向け・少女向け・成人の男女向け・女性向けと大雑把に分類出来ますが、蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、それら全ての分野に絵や文を書いているものの、幼年（子供）向け・少女・女性向けの出版物において、最も、仕事をしました（この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。）。蕗谷
虹児（fukiya koji）は、竹久 夢二（takehisa yumeji）、高畠 華宵（takabatake
kasyo）等と共に、日本の少女漫画（少女向けの漫画）の画風の原型を作った作家です。現代の、日本の、少女漫画家（少女向けの漫画の、漫画家）にも、蕗谷
虹児（fukiya koji）のファン（fan）は多く、「蕗谷 虹児（fukiya koji）を参考にした」と明言している、竹宮
恵子（takemiya
keiko）（下の補足説明を参照）は、これまた、次世代の、日本の、少女漫画家（少女向けの漫画の、漫画家）に、大きな影響を及ぼし続けている漫画家の一人となっています（この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。）。
竹宮 恵子（takemiya keiko）：以下、竹宮 恵子（takemiya keiko）に関する説明は、wiki等を参考にしました。１９５０年生まれ。１９７０年代から活躍している日本の、有名な女性、漫画家で、主に、少女向けの漫画の漫画家。日本の、少女向けの漫画の漫画界における、大御所（その業界の第一人者として強い影響力を持つ人物）の一人。５歳の頃から、日常的に、漫画を描くようになり、中学生で、本格的に、漫画を描くようになり、１９６７年、１７歳、高校生の時に、漫画家として、デビュー（debut）した。竹宮 恵子（takemiya keiko）は、蕗谷 虹児（fukiya koji）の影響を受けている様です。
以下、蕗谷虹児（fukiyakoji）２（すぐ下でリンクを付けた投稿）の続きです。
蕗谷虹児（fukiyakoji）２→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_11/view/id/3825226?&sfl=membername&stx=nnemon2
以下の写真は、全て、この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。説明文も、基本的に、カタログ（catalogue）の文から抜粋して来た物です。
写真以下２１枚。１９２０年代後期から１９３０年代の、蕗谷 虹児（fukiya koji）の「令女界（reijyo kai）」における作品例の続き。
左、表紙。１９３４年。右、表紙。１９３４年。
蕗谷
虹児（fukiya koji）は、１９３４年８月から、満を持して、「令女界（reijyo
kai）」の表紙の仕事を、しばらくぶりに再開しました。復帰後初となる表紙は、銀の特色を用いた豪華な物であり、編集部の意気込みが感じられます。「令女界（reijyo
kai）」の読者の、日本の、少女・若い女性達の評判も上々だった様で、「茶和会」（「令女界（reijyo
kai）」の読者投稿欄）には、「ブラヴォー（bravo）令女界（reijyo
kai）。表紙、素敵。やはり虹児（koji）先生になったのね。昔の令（rei）ちゃん（rei chan）（令女界（reijyo
kai））を思い出す」、「今月は、思いがけなく虹児（koji）先生の表紙絵、薄物を纏った麗人、でも海の色が、あまり鮮やかで目に痛い」、「今月の表紙、なんて素敵、思わず、叫んじゃった」、「虹児（koji）先生の表紙、真夏を忘れさせる涼味（涼しそうな趣）。碧深き海、銀の波、理知の輝く瞳、永久に先生のみの絵である事を、お待ちします」等、熱烈な投書が多く集まりました。蕗谷
虹児（fukiya koji）の、「令女界（reijyo
kai）」の表紙絵は、この後、１９３７年の１年間を除いて、日中戦争（１９３７年から１９４５年に、日本と中国の間で行われた戦争）の戦火が激しくなり始めた１９３８年いっぱいまで続きました。
「令女界（reijyo
kai）」は、１０代後半から２０代前半の女性を対象とした雑誌であったので、表紙の女性像も、それ位の年齢の女性に設定されていたようです。その為、同時代の、他の日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）に比べ、表紙に描かれた女性像は、顔立ちは大人びており、衣装も、すっきりして、スカーフ（scarf）の使いや、帽子のかぶり方等にセンス（taste）を感じさせ、着こなしの手本になる様な物が多くなっています。「令女界（reijyo
kai）」は、記事も、同時代の、他の日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）に比べ、やや大人めいており、美容に関する情報や、宝塚（takarazuka）歌劇団（Takarazuka
Revue）や、欧米の映画スター（movie
star）達の特集、そして複雑な男女関係を物語にした小説が、多く掲載されました。「令女界（reijyo
kai）」の購読を、道徳的ではないと言う理由から、禁止する、一部の、保守的な女学校（現代の中学校と高校に当たる）もありましたが、この年頃の少女達の好奇心に蓋をする事は、難しかったのではないかと想像されます。「令女界（reijyo
kai）」の読者欄には、熱中し愛読する少女達の姿が浮かんでくるような投稿が多くなっています。なお、「令女界（reijyo
kai）」の執筆作家には、西條 八十（saijyo yaso）や堀口 大學（horiguchi daigaku）等の詩人を始め、川端
康成（kawabata yasunari）や北川 千代、龍胆寺 雄等、著名な、日本の作家が多く、「令女界（reijyo
kai）」における、彼らの作品の多くが、蕗谷 虹児（fukiya koji）の絵で飾られました。
左から、表紙（１９３４年）、表紙（１９３４年）、表紙（１９３８年）。
何れも表紙。１９３８年。
何れも表紙。１９３８年。
吉井 勇「相模野の夏」。口絵。１９３２年。
左、小林 英俊「乙女椿」。口絵。１９３７年。右、「春」。口絵。１９３５年。
「野末の野薔薇」。口絵原画。１９３０年。
井上 康文「恋情」。口絵原画。１９３５年。
「潮風」。口絵。１９３７年。
「花にくる蝶」。口絵原画。１９３６年。
写真以下４枚。「燃えない蝋燭」の挿絵原画。「燃えない蝋燭」は、１９３０年４月から１９３１年３月までの１年間、「令女界（reijyo
kai）」に連載され、爆発的な人気を誇った、龍胆寺
雄の小説で、画家、彫刻家、中学生の３人兄弟を中心に、病弱な少女と快活な少女とが、共に次兄（上から2番目の兄）に、想いを寄せると言う、登場人物の親族が経営するホテルを舞台にした恋愛物語です。蕗谷
虹児（fukiya
koji）は、「燃えない蝋燭」の挿絵において、挿絵を絵画のように見立て額縁を描き、そこにも凝った装飾を施す手法を取りました。
北川
千代「路遠く」。挿絵原画。１９３８年。「路遠く」は、北川 千代が、「令女界（reijyo
kai）」に、１９３８年１月から６月まで連載した中編小説で、主人公の姉妹の、家庭や結婚に関する問題や、職業婦人（working
woman）として自活して行く様子等が描かれています。
米澤 順子「彼女のプロフィル（profil）」。挿絵原画。１９３０年。
左、ささき ふさ「チコと」。挿絵原画。１９３０年。右、久野 豊彦「十年目の手紙」。挿絵原画。１９３０年。
藪田 義雄「雪のファンタジー（fantasy）」。挿絵原画。１９３６年。
「風呂屋の娘」。挿絵原画。１９３７年。
「蛇の目傘」。挿絵原画。１９３７年。
「大人の女」。挿絵原画。１９３７年。
「令女界（reijyo
kai）」同様、蕗谷 虹児（fukiya
koji）の作品が多く掲載されたのが、「少女画報」、「少女の友」、「少女倶楽部（少女club）」等の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）でした。これ等の雑誌は、「令女界（reijyo
kai）」と比べると読者の年齢層が少し下がる為、多くは１２歳から１６歳位の少女が描かれました。蕗谷 虹児（fukiya
koji）は、各少女雑誌の性格に合わせて、少女のタイプ（性質）を描き分けました。例えば、「少女画報」には、活発そうで、都会的な少女を描いたのに対し、「少女の友」には、上品で大人しい雰囲気を持つ令嬢（良い家柄の娘）風の少女を描きました。また、小学校５、６年生を基準に据え、小学校高学年から女学校低学年（１０歳から１４歳前後）を対象とした、「少女倶楽部（少女club）」には、素朴な、他誌と比べると、大人しい少女を描きました。
写真以下３枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の「少女画報」における作品例。
表紙原画。１９３３年。
写真以下２枚。全て表紙。１９３３年。
三木 真澄「生ける画像」。挿絵原画。１９３０年。
写真以下２枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の「少女の友」における作品例。
「ひなげし」。口絵原画。１９３６年。
何れも口絵。左から、「紅いフリーヂャ」（１９３６年）、「ささやき」（１９３７年）、「窓」（１９３７年）。
写真以下４枚。蕗谷 虹児（fukiya koji）の「少女倶楽部（少女club）」における作品例。
「雪」。口絵。１９２７年。
上、目次。１９３３年。下、目次。１９３５年。
蕗谷虹児（fukiyakoji）４（すぐ下でリンクを付けた投稿）に続く。。。
蕗谷虹児（fukiyakoji）４→
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도쿄도심부의 서부의 조용하고 침착한 주택지에 있는, 우리 집의 부근의, 나의 친가는, 원래, 나의 외가의 조부모의 집에서(덧붙여서 어머니는, 독자입니다), 현재는, 부모님이 계승하며 살고 있습니다.이미, 외가의 조부모 모두, 죽습니다.
죽은, 나의 외가의 조모가, 가장, 좋아함 , 일러스트레이터가, 이 투고로 소개하는, 후키곡홍아(fukiyakoji)입니다.
나의 외가의 조모는, 타케히사 무지(takehisa yumeji) 등도 좋아했습니다만, 무엇보다도 후키곡홍아(fukiya koji)의 그림이나 일러스트(illustration)를 좋아했던 님입니다.나의 외가의 조모는, 그림을 그리는 것을 좋아했습니다만, 생애, 후키곡홍아(fukiyakoji)와 같은 그림을, 많이 그리고 있었던(그림이라고 말해도, 스케치(sketch)같은 것입니다만...).
나의 외가의 조모는, 시골의 유복한 지주의 집의 딸(아가씨)였으므로, 아마, 어릴 적·어릴 적, 여학교(제이차 세계대전 이전의 계급 사회의 일본에 있고, 주로, 비교적 유복한, 중류 계급 이상의 가정의 딸(아가씨)가 다닌, 여자 전용의 중등 교육 기관.거의, 현재의 초등학교와 대학의 사이, 즉, 중학과 고등학교에 해당된다) 시대, 도쿄에서의 대학시절, 도쿄에서의 독신의 사회인 시대(뭐, 나의 외가의 조모는, 사회인이 되어 머지 않아 결혼해, 이후, 쭉 주부였습니다만...)에, 나의 외가의 조모의 친가( 나의 외가의 조모의 부모)에, 당시의, 일본의, 여성의 어린이용의 잡지, 소녀 전용의 잡지, 젊은 여성취향의 잡지를, 많이 사 받고 있었다고 생각합니다.
이 투고는, 전에, kj로, 간, 2011년에, 요코하마역 주변(도쿄의 남부 교외 최대의 번화가)에 있는, 규모의 큰 백화점의 하나, 소고(sogo) 백화점 요코하마 점내에 있는 미술관에서 행해진, 후키골짜기
홍아(fukiya koji)(아래의 보충 설명을 참조)의 전람회(exhibition)에 관한 투고중에서 발췌해 온 것입니다.
후키골짜기
홍아(fukiya
koji)：1898년, 니가타(niigata) 현(일본의 중부 지방의 북단에 위치하는 현) 태생.1979년에 죽는다.아버지는, 신문기자.1920년대부터 1970년대에 활약한, 일본의 유명한, 근대 화가, 시인, 일러스트레이터(illustrator).유명하다고는 말해도, 죽구
꿈2(takehisa
yumeji)와는 다르고, 초유명(매우 유명)이라고 말할 정도가 아닙니다.잡지·책·신문등은, 구매자별로, 유년(아이) 향해·소년 전용·소녀 전용·성인의 남녀 전용·여성취향과 대략적으로 분류 할 수 있습니다만, 후키골짜기
홍아(fukiya
koji)는, 그것들 모든 분야에 그림이나 문장을 쓰고 있지만, 유년(아이) 향해·소녀·여성취향의 출판물에 대하고, 가장, 일을 했던(이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다...).후키골짜기
홍아(fukiya koji)는, 타케히사 무지(takehisa yumeji), 다카바타케 가쇼(takabatake
kasyo) 등과 함께, 일본의 소녀 만화(소녀 전용의 만화)의 화풍의 원형을 만든 작가입니다.현대의, 일본의, 소녀 만화가(소녀 전용의 만화의, 만화가)에게도, 후키골짜기
홍아(fukiya koji) 팬(fan)은 대부분, 「후키곡홍아(fukiya koji)를 참고로 했다」라고 명언하고 있는, 타케미야
케이코(takemiya
keiko)(아래의 보충 설명을 참조)는, 이것 또, 차세대의, 일본의, 소녀 만화가(소녀 전용의 만화의, 만화가)에게, 큰 영향을 계속 미치고 있는 만화가의 한 명이 되고 있습니다(이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다...).
타케미야 케이코(takemiya keiko)：이하, 타케미야 케이코(takemiya keiko)에 관한 설명은, wiki등을 참고로 했습니다.1950 년생.1970년대부터 활약하고 있는 일본의, 유명한 여성, 만화가로, 주로, 소녀 전용의 만화의 만화가.일본의, 소녀 전용의 만화의 만화계에 있어서의, 중진(그 업계의 제일인자로서 강한 영향력을 가지는 인물)의 한 명.5세의 무렵부터, 일상적으로, 만화를 그리게 되어, 중학생으로, 본격적으로, 만화를 그리게 되어, 1967년, 17세, 고교생때에, 만화가로서 데뷔(debut)했다.타케미야 케이코(takemiya keiko)는, 후키곡홍아(fukiya koji)의 영향을 받고 있는 님입니다.
이하, 후키곡홍아(fukiyakoji) 2(바로 아래에서 링크를 붙인 투고)의 계속입니다.
후키곡홍아(fukiyakoji) 2→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_11/view/id/3825226?&sfl=membername&stx=nnemon2
이하의 사진은, 모두, 이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다...설명문도, 기본적으로, 카탈로그(catalogue)의 문장으로부터 발췌해 온 것입니다.
사진 이하 21매.1920년대 후기부터 1930년대의, 후키곡홍아(fukiya koji)의 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 작품 예의 계속.
왼쪽, 표지.1934년.오른쪽, 표지.1934년.
후키골짜기
홍아(fukiya koji)는, 1934년 8월부터, 만반의 준비를 하고, 「령녀계(reijyo
kai)」의 표지의 일을, 오랫만에 재개했습니다.복귀 후 처음이 되는 표지는, 은의 특색을 이용한 호화로운 것이며, 편집부의 자세가 느껴집니다.「령녀계(reijyo
kai)」의 독자의, 일본의, 소녀·젊은 여성들의 평판도 최상이었다 님으로, 「다화회」( 「령녀계(reijyo
kai)」의 독자 투고란)에는, 「브라보(bravo) 령녀계(reijyo
kai).표지, 수려.역시 홍아(koji) 선생님이 되었군요.옛 령(rei) (rei chan)(령녀계(reijyo
kai))를 생각해 낸다」, 「이번 달은, 생각치 못하고 홍아(koji) 선생님의 표지그림, 얇은 옷감을 감긴 미인, 그렇지만 바다의 색이, 너무 선명하고 눈에 아프다」, 「이번 달의 표지, 뭐라고 하는 수려, 무심코, 외쳐 버렸다」, 「홍아(koji) 선생님의 표지, 한 여름을 잊게 하는 시원한 맛(시원한 것 같은 정취).벽심 나무해, 은의물결, 이지가 빛나는 눈동자, 영구히 선생님만의 그림인 일을, 기다리겠습니다」등 , 열렬한 투서가 많이 모였습니다.후키골짜기
홍아(fukiya koji)의, 「령녀계(reijyo
kai)」의 표지그림은, 이 후, 1937년의 1년간을 제외하고, 중일 전쟁(1937년부터 1945년에, 일본과 중국의 사이에 행해진 전쟁)의 전화가 격렬해지기 시작한 1938 년 내내까지 계속 되었습니다.
「령녀계(reijyo
kai)」는, 10대 후반부터 20대 전반의 여성을 대상으로 한 잡지였으므로, 표지의 여성상도, 그것위의 연령의 여성으로 설정되어 있던 것 같습니다.그 때문에, 동시대의, 다른 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)에 비해, 표지에 그려진 여성상은, 얼굴 생김새는 어른스러워지고 있어 의상도, 시원해지고, 스카프(scarf)의 사용이나, 모자의 쓰는 방법 등에 센스(taste)를 느끼게 해 잘 차려입은 표본이 되는 님물건이 많아지고 있습니다.「령녀계(reijyo
kai)」는, 기사도, 동시대의, 다른 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)에 비해, 약간 어른인 듯하고 있어 미용에 관한 정보나, 다카라즈카(takarazuka) 가극단(Takarazuka
Revue)나, 구미의 영화 스타(movie
star) 들의 특집, 그리고 복잡한 남녀관계를 이야기로 한 소설이, 많이 게재되었습니다.「령녀계(reijyo
kai)」의 구독을, 도덕적이지 않다고 하는 이유로부터, 금지하는, 일부의, 보수적인 여학교(현대의 중학교와 고등학교에 해당된다)도 있었습니다만, 이 년경의 소녀들의 호기심에 뚜껑을 하는 일은, 어려웠기 때문에는 없을까 상상됩니다.「령녀계(reijyo
kai)」의 독자란에는, 열중해 애독하는 소녀들의 모습이 떠올라 오는 투고가 많아지고 있습니다.덧붙여 「령녀계(reijyo
kai)」의 집필 작가에게는, 사이죠80(saijyo yaso)이나 호리구치대학(horiguchi daigaku) 등의 시인을 시작해 강가
야스나리(kawabata yasunari)나 기타가와 지요, 류탄지 유등 , 저명한, 일본의 작가가 대부분, 「령녀계(reijyo
kai)」에 있어서의, 그들의 작품의 대부분이, 후키곡홍아(fukiya koji)의 그림으로 장식되었습니다.
왼쪽에서, 표지(1934년), 표지(1934년), 표지(1938년).
어느 쪽도 표지.1938년.
어느 쪽이나 표지.1938년.
요시이 이사무 「사가미들의 여름」.삽화.1932년.
왼쪽, 고바야시 히데토시 「아가씨츠바키」.삽화.1937년.오른쪽, 「봄」.삽화.1935년.
「들가의 찔레나무」.삽화 원화.1930년.
이노우에 야스시문 「연정」.삽화 원화.1935년.
「바닷바람」.삽화.1937년.
「꽃에 오는 나비」.삽화 원화.1936년.
사진 이하 4매.「불타지 않는 초」의 삽화 원화.「불타지 않는 초」는, 1930년 4월부터 1931년 3월까지의 1년간, 「령녀계(reijyo
kai)」에 연재되어 폭발적인 인기를 자랑한, 용담사
수컷의 소설로, 화가, 조각가, 중학생의 3 형제를 중심으로, 병약한 소녀와 쾌활한 소녀가, 모두 차형(위로부터 2번째의 형(오빠))에게, 구상을 댄다고 하는, 등장 인물의 친족이 경영하는 호텔을 무대로 한 연애 이야기입니다.후키골짜기
홍아(fukiya
koji)는, 「불타지 않는 초」의 삽화에 대하고, 삽화를 회화와 같이 진단 액자를 그려, 거기에도 엉긴 장식을 가하는 수법을 취했습니다.
키타가와
천세 「로 멀고」.삽화 원화.1938년.「로 멀고」는, 기타가와 지요가, 「령녀계(reijyo
kai)」에, 1938년 1월부터 6월까지 연재한 중편 소설로, 주인공의 자매의, 가정이나 결혼에 관한 문제나, 직업부인(working
woman)로서 자활 하고 가는 님 아이등이 그려져 있습니다.
미 사와 쥰코 「그녀의 프로필(profil)」.삽화 원화.1930년.
왼쪽, 기부함 「치코와」.삽화 원화.1930년.오른쪽, 쿠노 토요히코 「10년째의 편지」.삽화 원화.1930년.
야부타 요시오 「눈의 환타지(fantasy)」.삽화 원화.1936년.
「대중목욕탕의 딸(아가씨)」.삽화 원화.1937년.
「일본의 우산」.삽화 원화.1937년.
「어른의 여자」.삽화 원화.1937년.
「령녀계(reijyo
kai)」같이, 후키곡홍아(fukiya
koji)의 작품이 많이 게재된 것이, 「소녀 화보」, 「소녀의 친구」, 「소녀 클럽(소녀 club)」등의, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)였습니다.이것등의 잡지는, 「령녀계(reijyo
kai)」라고 비교하면 독자의 연령층이 조금 내리기 때문에(위해), 많게는 12세부터 16세 정도의 소녀가 그려졌습니다.후키곡홍아(fukiya
koji)는, 각 소녀 잡지의 성격에 맞추고, 소녀의 타입(성질)을 그려 나누었습니다.예를 들면, 「소녀 화보」에는, 활발 그렇고, 도시적인 소녀를 그린 것에 대해, 「소녀의 친구」에게는, 품위있고 얌전한 분위기를 가지는 따님(좋은 집안의 낭) 풍의 소녀를 그렸습니다.또, 초등학교 5, 6 학년을 기준에 자리잡아 초등학교 고학년으로부터 여학교 저학년(10세부터 14세 전후)을 대상으로 한, 「소녀 클럽(소녀 club)」에는, 소박한, 다른 잡지와 비교하면, 얌전한 소녀를 그렸습니다.
사진 이하 3매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀 화보」에 있어서의 작품예.
표지 원화.1933년.
사진 이하 2매.모두 표지.1933년.
미키 마스미 「살리는 화상」.삽화 원화.1930년.
사진 이하 2매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀의 친구」에 있어서의 작품예.
「병아리 하지」.삽화 원화.1936년.
어느 쪽이나 삽화.왼쪽에서, 「붉은 후리쟈」(1936년), 「속삭임」(1937년), 「창」(1937년).
사진 이하 4매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀 클럽(소녀 club)」에 있어서의 작품예.
「눈」.삽화.1927년.
위, 목차.1933년.아래, 목차.1935년.
후키곡홍아(fukiyakoji) 4(바로 아래에서 링크를 붙인 투고)에 계속 된다...
후키곡홍아(fukiyakoji) 4→
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