KJCLUB - 蕗谷虹児（fukiya koji）

基本的に（参考の投稿を入れ替える等しています）、２０２１年の１月に行った投稿の再掲です。

我が家（東京都心部の西部の、静かで落ち着いた住宅地にあります）の近所にある、私の実家は、元々、私の母方の祖父母の家で（私の母の実家で）、母方の祖父母共既に亡くなり、現在は、両親が引き継いで暮らしています（ちなみに、母は、一人っ子です）。ちなみに、私は、大の、おばあちゃん（母方の祖母）子でした。

私の母方の祖母に関しては、以下の投稿を参照して下さい。

母方の祖母の話→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658687/page/20?&sfl=membername&stx=nnemon2

以下、関連投稿。

小津安二郎映画「晩春」他 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_2/view/id/3580708?&sfl=membername&stx=nnemon2
ペットの話 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3634898/page/27?&sfl=membername&stx=nnemon2
芸者（geisha）・祖父の話他→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658686/page/20?&sfl=membername&stx=nnemon2
旧朝香宮（asakanomiya）邸他→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658681/page/21?&sfl=membername&stx=nnemon2
箱根（hakone）富士屋（fujiya）ホテル他→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_16/view/id/3759534?&sfl=membername&stx=nnemon2
母方の祖父の話他 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3618227?&sfl=membername&stx=nnemon2
小津安二郎の映画「晩春（Late Spring）」と鎌倉 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3584065/page/5?&sfl=membername&stx=nnemon2
特急列車の思い出→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_1/view/id/3398328/page/1?&sfl=membername&stx=nnemon2
付属自然教育園他→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_16/view/id/3340656/page/3?&sfl=membername&stx=nnemon2
calvin harris - summer (sped up)他 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3575461/page/6?&sfl=membername&stx=nnemon2
テディ・ルーズヴェルト・ラウンジ BGM他→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3526635/page/7?&sfl=membername&stx=nnemon2

以下、基本的に、前に行った投稿から、抜粋して来た物です。

亡くなった、私の母方の祖母が、最も、好きであった、イラストレーターが、この投稿で紹介する、蕗谷虹児（fukiyakoji）です。

私の母方の祖母は、竹久夢二（takehisa yumeji）等も好きでしたが、何よりも蕗谷虹児（fukiya koji）の絵やイラスト（illustration）が好きだった様です。私の母方の祖母は、絵を描くのが好きでしたが、生涯、蕗谷虹児（fukiya koji）の様な絵を、たくさん描いていました（絵と言っても、スケッチ（sketch）みたいな物ですが。。。）。

私の母方の祖母は、田舎の裕福な地主の家の娘であったので、おそらく、幼い頃・子供の頃、女学校（第二次世界大戦以前の階級社会の日本において、主として、比較的裕福な、中流階級以上の家庭の娘が通った、女子向けの中等教育機関。ほぼ、現在の小学校と大学の間、即ち、中学と高校に当たる）時代、東京での大学時代、東京での独身の社会人時代（まあ、私の母方の祖母は、社会人になって間もなく結婚し、以後、ずっと主婦であったのですが。。。）に、私の母方の祖母の実家（私の母方の祖母の親）に、当時の、日本の、女性の子供向けの雑誌、少女向けの雑誌、若い女性向けの雑誌を、たくさん買って貰っていたと思います。

前に横浜駅周辺（東京の南部郊外最大の繁華街）にある、規模の大きなデパートの一つ、そごう（sogo）デパート横浜店内にある美術館で行われた、蕗谷虹児（fukiya koji）の展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）。

以下の写真は、全て、この展覧会（exhibition）のカタログ（catalogue）より。。。説明文も、基本的に、カタログ（catalogue）の文から抜粋して来た物です。

蕗谷虹児（fukiya koji）。自宅を訪れた、ファン（fan）の少女達に囲まれて。１９３３年。

若い頃の蕗谷虹児（fukiya koji）。１９２０年。

日本の近代の少女雑誌（主な読者は、第二次世界大戦以前の階級社会の日本における、中流階級以上の１０代（主として、１３歳から１７歳位まで）の女性）の歴史は、１９０２年創刊の、「少女界」から始まっており、１９０８年創刊の、「少女の友」、１９１２年創刊の、「少女画報」等、１９１０年代初め頃までに、数誌が、創刊されました。先に述べた少女雑誌の他に、１９２２年には、「令女界（reijyo kai）」が、１９２３年には、「少女倶楽部（少女club）」が創刊され、その何れにおいても、蕗谷虹児（fukiya koji）は、活躍しました。１９２０年代から１９３０年代に、単なる挿絵を超えた、芸術性の高い、日本の、少女向けの絵（日本の少女漫画（少女向けの漫画）の画風の原型となる）は、黄金時代を迎えました。

蕗谷虹児（fukiya koji）を出版界に登場させたのは、「少女画報」（「婦人画報」の姉妹誌として、東京社から１９１２年１月に創刊された、日本の、月刊の少女雑誌（少女向けの雑誌）です。蕗谷虹児（fukiya koji）は、竹久夢二（takehisa yumeji）の知遇を得た事をきっかけに、「少女画報」において、イラストレーター（illustrator）としてデビュー（debut）しました（蕗谷虹児（fukiya koji）と、「少女画報」の出会いは、竹久夢二（takehisa yumeji）が、蕗谷虹児（fukiya koji）為に、「少女画報」の編集長に、紹介状を書いた事に始まります）。現在、蕗谷虹児（fukiya koji）の作品が、明確に確認出来る、最も、早い号は、１９２０年５月号です（それ以前の号にも、サイン（signature）を入れずに絵を描いているはずですが、名前を、はっきりと確認出来るのは、１９２０年５月号です）。

写真以下５枚。蕗谷虹児（fukiya koji）の少女画報における作品例。

付録、「少女の国旅行双六」。１９２１年。

付録、「姉妹仲良し双六」。１９２２年。

「波路はるか」。口絵原画。１９２５年。

「枯木立」。口絵原画。１９２５年。

写真左、「旅絵師」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の絵（自画像）。１９２２年。写真右、「救いの灯火」。雑誌、「少女倶楽部（少女club）」の絵。１９２５年。

「令女界（reijyo kai）」（日本の、少女雑誌（少女向けの雑誌）の一つ）は、蕗谷虹児（fukiya koji）が、自らの持つ力を全開させる事の出来る、最も大切な舞台となった雑誌です。当初、「令女界（reijyo kai）」が、対象年齢としていたのは、他の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）と同じでした。

写真以下６枚。１９２０年代前半における、蕗谷虹児（fukiya koji）の「令女界（reijyo kai）」における作品例。

「或る夜の夢」。表紙原画。１９２２年。

「令女界（reijyo kai）」は、創刊から数年後の、１９２０年代半ば頃から、対象年齢が上がり、対象年齢は、女学校（現代の中学校と高校に当たる）の高学年から、女学校（現代の中学校と高校に当たる）を卒業してから結婚するまでの女性（主に、１７歳から２０歳代前半）となり、「令女界（reijyo kai）」は、少女と主婦の間にある、「未婚の女性」を対象とした、日本で最初の雑誌となりました。日本では、１９１０年代半ば頃から、職業を持つ女性も増え、結婚年齢も徐々に上がり、「未婚の女性」が増加したのです。そのような社会状況に、いち早く対応して、それまでの少女雑誌（少女向けの雑誌）と女性雑誌（主婦向けの雑誌）の、中間的な年齢層を購買者としたのが、「令女界（reijyo kai）」でした。蕗谷虹児（fukiya koji）は、「令女界（reijyo kai）」において、可憐な少女ではなく、家庭の匂いを持った主婦でもない、独立した女性の魅力を、目に見える形で、読者に示しました。

藤田健次「初夢」。口絵原画。１９２４年。

「我の幸」。表紙原画。１９２４年。

「聖鐘」。表紙原画。１９２４年。

邦枝完二「流れ星」。挿絵原画。１９２４年。

雑誌、「少女倶楽部（少女club）」は、先行して出版された、他の、日本の少女雑誌（少女向けの、雑誌）が、女学生（現代で言う中学生と高校生）を対象にしていた事に比べ、それよりも幼い、小学校５、６年生を基準に据え、小学校高学年から女学校低学年（１０歳から１４歳前後）を対象とした、月刊の少女雑誌（少女向けの雑誌）として、１９２３年１月に、講談社（kodansha）（日本の、大規模、出版会社の一つ）から創刊さました。

写真以下２枚。蕗谷虹児（fukiya koji）の「少女倶楽部（少女club）」における作品例。

「人形のマント」。口絵原画。１９２４年。

「シャボンダマ」。口絵原画。１９２５年。

蕗谷虹児（fukiya koji）は、第二次世界大戦前の日本の、代表的な中流階級向けの婦人雑誌（主婦・大人の女性向けの雑誌）である、「婦人公論」（中央公論社（chuokoronsha）（日本の、大規模、出版会社の一つ）から、１９１６年1月に創刊）、「主婦之友（主婦の友）」（主婦之友（主婦の友）社（日本の、大規模、出版会社の一つ）から、１９１７年２月に創刊）、「婦人倶楽部（婦人club）」（講談社（kodansha）から、１９２０年１０月に創刊）の、三誌、全てに絵を描いた他、「婦人画報」（東京社）、「婦人之友（婦人の友）」（婦人之友（婦人の友）社）、「婦人世界」（実業之日本社）、「淑女画報」（博文館（hakubunkan））、「婦女界」（婦女界社）にも、挿絵や表紙を寄せています。蕗谷虹児（fukiya koji）が出版界に登場した頃、婦人雑誌に、絵を描いていた画家は、竹久夢二（takehisa yumeji）、石井滴水（ishii tekisui）、森田久等でした。１９１０年代から１９２０年代半ばに、続々と創刊された、日本の、近代、婦人雑誌（主婦・大人の女性向けの雑誌）にとって、近代的な美人画を得意としていた、蕗谷虹児（fukiya koji）は、最も、欲しい画家の一人であったと思われます。

蕗谷虹児（fukiya koji）は、詩人・作詞家としても活躍しました。

「萌芽」。蕗谷虹児（fukiya koji）の詩画集、「睡蓮の夢」の原画。１９２４年。

蕗谷虹児（fukiya koji）は、１９２５年から１９２９年にかけて、パリ（Paris）で、（挿絵画家としてではなく）本格的な画家として成功する事を目指して、（フランスの）パリ（Paris）に滞在していました。蕗谷虹児（fukiya koji）は、パリ（Paris）滞在中、サロン・ドートンヌ（Salon d‘Automne）等のサロン（salon）で入選を重ね、パリ（Paris）の雑誌社からも挿絵の依頼を受ける様になりましたが、家庭の事情等により、パリ（Paris）で本格的な画家として成功する夢を断念し、１９２９年に、約４年間における、パリ（Paris）滞在を終え、日本に帰国しました。なお、蕗谷虹児（fukiya koji）は、「令女界（reijyo kai）」等の、日本の雑誌向けの仕事は、（前よりも、少なくなったものの）、パリ（Paris）滞在中も続けていました。

蕗谷虹児（fukiya koji）のパリ（Paris）のアトリエ（作品制作作業場）にて。。。１９２６年頃。手前、蕗谷虹児（fukiya koji）。奥、蕗谷虹児（fukiya koji）の最初の妻、りん（rin）（日本の、一般人の、女性）。当時、蕗谷虹児（fukiya koji）は、２７歳、りん（rin）は、１７歳（蕗谷虹児（fukiya koji）は、１９２３年、２４歳の時、当時１４歳であった、近所の娘、りん（rin）と結婚）。

下の写真、パリ（Paris）にて。。。写真一番左の奥、蕗谷虹児（fukiya koji）。写真一番左の手前、りん（rin）。１９２８年頃。

「日本をあとに（日本を後に）」。「小令女（小reijyo）」（「令女界（reijyo kai）」の妹版として創刊された、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌））の挿絵原画。りん（rin）をモデル（model）にしていると思われます。１９２６年。

下落合（shimoochiai。現在の新宿区（東京中心部の西部）に位置する）の自宅（自分の家）の庭で、薔薇の剪定をする、蕗谷虹児（fukiya koji）。１９３９年。蕗谷虹児（fukiya koji）は、自宅の庭に、様々な種類の薔薇を植えていました。

蕗谷虹児（fukiya koji）は、１９２０年代から、「少女の友」、「少女画報」、「令女界（reijyo kai）」、「少女倶楽部（少女club）」等の、当時の、日本の代表的な少女雑誌（少女向けの雑誌）、全てに描き続けましたが、中でも、「令女界（reijyo kai）」は、蕗谷虹児（fukiya koji）が、自らの持つ力を全開させる事の出来る、最も大切な舞台となった雑誌です。

写真以下５枚。１９２０年代後期から１９３０年代の、蕗谷虹児（fukiya koji）の「令女界（reijyo kai）」における作品例。

「山の乙女」　表紙原画。１９２８年。

「新緑」。表紙原画。１９２８年。

左、表紙。１９３４年。右、表紙。１９３４年。

井上康文「恋情」。口絵原画。１９３５年。

「潮風」。口絵。１９３７年。

「令女界（reijyo kai）」同様、蕗谷虹児（fukiya koji）の作品が多く掲載されたのが、「少女画報」、「少女の友」、「少女倶楽部（少女club）」等の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）でした。これ等の雑誌は、「令女界（reijyo kai）」と比べると読者の年齢層が少し下がる為、多くは１２歳から１６歳位の少女が描かれました。蕗谷虹児（fukiya koji）は、各少女雑誌の性格に合わせて、少女のタイプ（性質）を描き分けました。例えば、「少女画報」には、活発そうで、都会的な少女を描いたのに対し、「少女の友」には、上品で大人しい雰囲気を持つ令嬢（良い家柄の娘）風の少女を描きました。また、小学校５、６年生を基準に据え、小学校高学年から女学校低学年（１０歳から１４歳前後）を対象とした、「少女倶楽部（少女club）」には、素朴な、他誌と比べると、大人しい少女を描きました。

蕗谷虹児（fukiya koji）の「少女の友」における作品例。何れも口絵。左から、「紅いフリーヂャ」（１９３６年）、「ささやき」（１９３７年）、「窓」（１９３７年）。

写真以下４枚。蕗谷虹児（fukiya koji）の「少女倶楽部（少女club）」における作品例。

「雪」。口絵。１９２７年。

上、目次。１９３３年。下、目次。１９３５年。

上、目次。１９３６年。下、目次。１９３７年。

北原白秋「里ごころ」。挿絵。１９４０年。

「銀座（ginza）」。「講談社（Kodansha）の絵本。東京見物」の挿絵原画。１９３７年。１９３６年に創刊した、講談社（Kodansha）の絵本シリーズ（series）は、「（日本の）一流画家を総動員して」と言われる程の本であり、これに、しばしば登用された事は、蕗谷虹児（fukiya koji）にとって名誉な事であったでしょう。彩色の丁寧な仕事ぶりに、幼い子供にこそ、良い絵を、と言う、蕗谷虹児（fukiya koji）の意識が、よく表れています。

雑誌、「令女界（reijyo kai）」の読者の、中流層以上の家庭の、１０代後半から２０代前半の女性が、華やかな化粧やファッション（服装）で、近代日本の少女・若い女性文化を満喫出来た時代は、１９３７年に勃発した日中戦争（日本と中国の間の戦争）以降、少しずつ消滅して行きました。戦争によって、物資が乏しくなる時代において、華美な物や贅沢な物は、悪であるとする風潮が、はびこり、それは、雑誌の世界にも影響を及ぼしました。１９３８年に国家総動員法が施行され、出版統制が厳しくなると、華美で繊細であると言うだけの理由で、少女雑誌（少女向けの雑誌）は、存在を危うくされ、蕗谷虹児（fukiya koji）も、１９３９年以降、「令女界（reijyo kai）」の表紙を描く事が出来なくなりました。蕗谷虹児（fukiya koji）は、戦時色が濃くなるにつれ、制作の変更を余儀なくされます（軍から睨まれて、絵を描けなくなったら、どうしようもない為）。この様な時代の流れは、近代的で、お洒落な、また可憐な少女を描く事を得意としていた、蕗谷虹児（fukiya koji）にとって、大きな打撃でした。１９４０年１２月６日に設置された内閣情報局を中心として、言論や報道への規制が徹底され、それに伴い、蕗谷虹児（fukiya koji）の活動する雑誌も検閲対象下に入りました。

１９３０年代後期から１９４０年代初めにおける、蕗谷虹児（fukiya koji）の、少女雑誌における作品には、軍国主義と少女らしさの折衷を模索する、苦心の跡が感じられる作品が見られます。特に、「令女界（reijyo kai）」における作品には、軍国色の強くなる時流の中で、いかに、従来、「令女界（reijyo kai）」が持っていたエレガント（elegance）さを表現するかと言う葛藤が感じ取れる、軍から睨まれず（軍の意向に反発せず）、それでいて、「令女界（reijyo kai）」の読者である、少女・若い女性が目にするに相応しい物、その、ぎりぎりの境界を探っている様な作品が見られます。

「そして今年も逝く」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の口絵。１９３７年。

「慰問品売り場にて」。雑誌、「少女倶楽部（少女club）」。１９３８年。

「荒磯」。雑誌、「令女界（reijyo kai）」の口絵。１９４０年。

蕗谷虹児（fukiya koji）は、出版統制が厳しくなってからも、雑誌の口絵や挿絵の仕事において、時流との折衷点や打開策を模索しながら制作を続けていましたが、１９４２年頃からは、雑誌の仕事は、日本の、文芸雑誌である、「あきつ」と「防人」を主とする様になり、代わりに、軍事色の強い、絵や、書籍の装幀（design）を手掛けました。しかし、１９４４年には、一切の制作を止め、神奈川（kanagawa）県（東京圏の南部を占める県）、山北（yamakita）町に疎開し、第二次世界大戦が終わるまで、作品を発表する事はありませんでした。

蕗谷虹児（fukiya koji）は、１９４６年から、再び、少女雑誌（少女向けの雑誌）を、手掛けて行く事になりました。蕗谷虹児（fukiya koji）は、「少女倶楽部（少女club）」には、１９５４年１２月号まで、ほぼ、毎号のように描き続け、「少女倶楽部（少女club）」は、蕗谷虹児（fukiya koji）が、戦後、最も多くの仕事をした雑誌となりました。

蕗谷虹児（fukiya koji）の、「少女倶楽部（少女club）」における作品例。「ぼんおどり（盆踊り）」。口絵原画。１９５２年。

「令女界（reijyo kai）」が、１９４６年４月に発行が再開されると、蕗谷虹児（fukiya koji）は、１９４７年１０月号から、同誌に、復帰しました。「少女倶楽部（少女club）」、「ひまわり（向日葵）」の他、「令女界（reijyo kai）」も、戦後の、蕗谷虹児（fukiya koji）にとって重要な雑誌でした。蕗谷虹児（fukiya koji）は、１９２０年代から、「令女界（reijyo kai）」に絵を描く、主要作家の一人として活躍し、戦後も、雑誌の顔と言うべき表紙絵を始め、挿絵等を描き続けました。

写真以下３枚。蕗谷虹児（fukiya koji）の、「令女界（reijyo kai）」における作品例。

「マロニエの構図（虹児（koji）抒情画選）」。口絵原画。１９４６年。

西條八十「わかれ」。口絵原画。１９４７年。

表紙原画。１９４９年。

蕗谷虹児（fukiya koji）は、第二次世界大戦後、再び、雑誌の仕事を手掛けるようになると、戦前からの、主な活躍の舞台であった、「令女界（reijyo kai）」と「少女倶楽部（少女club）」を中心にして、１９４７年に創刊された、ひまわり（向日葵）」の他、「少女の友」、「少女世界」、「紺青」、「女学生の友」、「少女」等、各社から出版される、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）の挿絵も幅広く手掛けました。

写真以下２枚。蕗谷虹児（fukiya koji）の、「少女の友」における作品例。

茅野雅子「初冬（抒情名歌集）」。１９４９年。口絵原画。

「花嫁人形」。挿絵原画。１９５１年。

蕗谷虹児（fukiya koji）が、戦後に、「少女倶楽部（少女club）」に次いで、多くの仕事をした雑誌は、「ひまわり（向日葵）」でした。

蕗谷虹児（fukiya koji）の、「ひまわり（向日葵）」における作品例。森三千代「天使」。挿絵原画。１９４７年。

第二次世界大戦後、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）は、第二次世界大戦前を踏襲した内容から、新しい時代の流れに従い、大きく様変わりして行きました。例えば、「少女倶楽部（少女club）」は、１９４９年から、折込みのカラー（color）口絵が入り、その後、漫画も、徐々に増えて行き、映画、舞踏やバレエ（ballet）の記事、写真を使った読み物の登場等、写真の掲載が目立つようになり、誌面のヴィジュアル（visual）化が進んで行きました。「令女界（reijyo kai）」は、１９５０年１月号から、表紙が、絵から、映画女優等の写真に替わり、その後、間も無く、１９５０年９月号を以って、終刊してしまいました。また、「ひまわり（向日葵）」は、社会情勢が変わって、少女雑誌（少女向けの雑誌）の性格や使命の転換期が来たとして、新しい時代に即した少女雑誌（少女向けの雑誌）の創刊を予告しながら、終刊して行きました。この様に、時代の流れと共に、蕗谷虹児（fukiya koji）の、主だった活躍の場が、一つずつ失われて行きました。「少女倶楽部（少女club）」に話を戻しますと、蕗谷虹児（fukiya koji）の作品が姿を見せなくなる、１９５５年には、まだ、少女小説や絵物語の、読み物類が多いものの、もはや芸能人が大々的に巻頭を飾り、手塚治虫（tezuka osamu）の「リボン（ribbon）の騎士（Princess Knight）」（最も初期のシリーズ（series）は、１９５３年から１９５６年に、「少女倶楽部（少女club）」に連載）等の、漫画の存在が顕著になりました。蕗谷虹児（fukiya koji）が、戦後、「少女倶楽部（少女club）」で活躍した、約１０年の間に、「少女倶楽部（少女club）」の総頁数は、約６０頁から約２８０頁に増量し、「少女倶楽部（少女club）」は、現在に繋がる、通俗的な娯楽を提供する雑誌に向かって行きました。こうした転換は、他の、日本の少女雑誌（少女向けの雑誌）でも、同じ傾向でした。蕗谷虹児（fukiya koji）は、「少女の友」、「少女世界」、「女学生の友」、「少女」等でも、口絵や挿絵を描いていましたが、蕗谷虹児（fukiya koji）が、少女雑誌（少女向けの雑誌）で、存分に魅力を発揮できた、１９２０年代から１９３０年代の黄金期（全盛期）から時代は流れ、１９５０年代中頃までには、蕗谷虹児（fukiya koji）の雑誌での仕事が無くなって行きました。蕗谷虹児（fukiya koji）が、第二次世界大戦後、少女雑誌（少女向けの雑誌）で描いてきた、主な内容は、抒情的な詩や歌、少女小説、世界の名作物語、日本の年中行事や童謡等、懐古的な作品であり、漫画の需要の激増で、益々、娯楽化やヴィジュアル（visual）化が進展して行く少女雑誌（少女向けの雑誌）は、蕗谷虹児（fukiya koji）が必要とされる媒体ではなくなって行きました。

蕗谷虹児（fukiya koji）は、絵本の仕事と並行しながら、今まで手掛けた事がなかった、アニメーション（animation）にも挑戦しました。アニメーション（animation）に可能性を感じていた、東映（toei）（日本の大規模映画会社の一つ）は、１９５３年に始まった、日本のTV放送で、アニメーション（animation）番組やコマーシャルフィルム（commercial film）の需要が増加する事を見越して、技術面や興行面を調査すると共に、大正時代（1912年から1926年）後期から継がれた、日本のアニメーション（animation）制作会社であり技術もある日動映画に、アニメーション（animation）作品の制作を委託して行きました。１９５５年に完成した、「うかれバイオリン」が評判となって手応えを得ると、日動映画を買収して、１９５６年に、東映（toei）動画（現在の東映（toei）アニメーション（animation）。「Dragon Ball」等、数々の人気アニメーション（animation）を制作しています）を設立させました。蕗谷虹児（fukiya koji）は、この東映（toei）動画の、１９５８年の、約１５分の短編アニメーション（animation）作品、「夢見童子」の構成と原画を担当しました。この作品は、独創性や海外進出も意識した、実験的な作品でした。この作品は、梅の木の下で眠る夢見童子は、心優しい良い子には、夢を与えるが、そうでない子には夢を与えないと言う、単純な物語で、セリフ（登場人物の言葉）やナレーション（narration）がない代わりに、蕗谷虹児（fukiya koji）が作詞した、童謡風の歌で語られて行きます。「静かな場面展開と静かな動きは、動画製作上、最も困難な技術を必要とするが、これを、私達は、よく極めて、今後の、静かな動画への道を拓こうとした」と言う会社側の意図もあり、アニメーション（animation）の最大の特徴と言える動きを、敢えて、穏やかにすると言う斬新さが狙われていました。「夢見童子」は、思想や理念を込めて制作されたものの、現在に繋がる、アニメーション（animation）の歴史においては、淡々たる内容で、独創性を狙い過ぎたと言った印象も否めません。しかしながら、蕗谷虹児（fukiya koji）が残した作品と言う観点から見れば、むしろ、蕗谷虹児（fukiya koji）の世界観が色濃く反映された貴重なアニメーション（animation）作品として見る事が出来るでしょう。

「夢見童子」原画。１９５８年。「夢見童子」は、江戸（edo）時代（１７世紀から１９世紀半ば）の伝承物語を基にした作品ですが、作品の舞台設定は、天平時代（奈良（nara）時代前半。729年から749年まで）となっています。

荒廃した、第二次世界大戦直後の日本の子供達を思って復帰した蕗谷虹児（fukiya koji）は、挿絵画家として教育的な責務を担いながら、子供達に作品を描き続けて来たのでしょう。蕗谷虹児（fukiya koji）は、「私は想う。子供達に、未熟な果物を与えてはならないように、未熟な、卑しい絵を与えてはならない」と記しています。蕗谷虹児（fukiya koji）は、人気絶頂期が過ぎた、第二次世界大戦後も、決して、無責任な仕事をするような事はなく、子供向けの絵であっても、一枚一枚、心を込めて丁寧に描きました。漫画やアニメーション（animation）、テレビの普及によって急激に娯楽化が進み、高度経済成長を背景に、人々の生活様式も変化して行く時代に、蕗谷虹児（fukiya koji）の仕事は、少女雑誌（少女向けの雑誌）から、絵本やアニメーション（animation）へと移行して行きました。しかし、媒体が変わろうとも、１９２０年代から築き上げて来た、蕗谷虹児（fukiya koji）の信念だけは、翻弄される事はありませんでした。「夢見童子」も、詩的で優雅なアニメーション（animation）を追求して、身を削る思いで制作したと言います。

以上、前に行った投稿から抜粋して来た物でした。

以下、蕗谷虹児（fukiya koji）及び、その作品に関する、詳しい投稿。

蕗谷虹児（fukiyakoji）１→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646085/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2
蕗谷虹児（fukiyakoji）２→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646084/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2
蕗谷虹児（fukiyakoji）３→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646082/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2
蕗谷虹児（fukiyakoji）４→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646081/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2
蕗谷虹児（fukiyakoji）５→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646080/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2

韓国語で表示

후키곡홍아(fukiya koji)

기본적으로(참고의 투고를 바꿔 넣는 등 하고 있습니다), 2021년의 1월에 간 투고의 재게입니다.

우리 집(도쿄도심부의 서부의, 조용하고 침착한 주택지에 있습니다)의 부근에 있는, 나의 친가는, 원래, 나의 외가의 조부모의 집에서( 나의 어머니의 친가에서), 외가의 조부모모두 이미 죽어, 현재는, 부모님이 계승하며 살고 있습니다(덧붙여서, 어머니는, 독자입니다).덧붙여서, 나는, 대단한, 할머니(외가의 조모) 자였습니다.

나의 외가의 조모에 관해서는, 이하의 투고를 참조해 주세요.

외가의 조모의 이야기→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658687/page/20?&sfl=membername&stx=nnemon2

이하, 관련 투고.

오즈 야스지로 영화 「만춘」외 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_2/view/id/3580708?&sfl=membername&stx=nnemon2
애완동물의 이야기 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3634898/page/27?&sfl=membername&stx=nnemon2
기생(geisha)·조부의 화외→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658686/page/20?&sfl=membername&stx=nnemon2
구아사카궁(asakanomiya) 저외→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3658681/page/21?&sfl=membername&stx=nnemon2
하코네(hakone) 후지야(fujiya) 호텔외→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_16/view/id/3759534?&sfl=membername&stx=nnemon2
외가의 조부의 화외 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3618227?&sfl=membername&stx=nnemon2
오즈 야스지로의 영화 「만춘(Late Spring)」이라고 카마쿠라 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3584065/page/5?&sfl=membername&stx=nnemon2
특급 열차의 추억→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_1/view/id/3398328/page/1?&sfl=membername&stx=nnemon2
부속 자연 교육원외→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_16/view/id/3340656/page/3?&sfl=membername&stx=nnemon2
calvin harris - summer (sped up) 외 →
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3575461/page/6?&sfl=membername&stx=nnemon2
테디·루즈 벨트·라운지 BGM외→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_26/view/id/3526635/page/7?&sfl=membername&stx=nnemon2

이하, 기본적으로, 앞에 간 투고로부터, 발췌해 온 것입니다.

죽은, 나의 외가의 조모가, 가장, 좋아함 , 일러스트레이터가, 이 투고로 소개하는, 후키곡홍아(fukiyakoji)입니다.

나의 외가의 조모는, 타케히사 무지(takehisa yumeji) 등도 좋아했습니다만, 무엇보다도 후키곡홍아(fukiya koji)의 그림이나 일러스트(illustration)를 좋아했던 님입니다.나의 외가의 조모는, 그림을 그리는 것을 좋아했습니다만, 생애, 후키곡홍아(fukiyakoji)와 같은 그림을, 많이 그리고 있었던(그림이라고 말해도, 스케치(sketch)같은 것입니다만...).

나의 외가의 조모는, 시골의 유복한 지주의 집의 딸(아가씨)였으므로, 아마, 어릴 적·어릴 적, 여학교(제이차 세계대전 이전의 계급 사회의 일본에 있고, 주로, 비교적 유복한, 중류 계급 이상의 가정의 딸(아가씨)가 다닌, 여자 전용의 중등 교육 기관.거의, 현재의 초등학교와 대학의 사이, 즉, 중학과 고등학교에 해당된다) 시대, 도쿄에서의 대학시절, 도쿄에서의 독신의 사회인 시대(뭐, 나의 외가의 조모는, 사회인이 되어 머지 않아 결혼해, 이후, 쭉 주부였습니다만...)에, 나의 외가의 조모의 친가( 나의 외가의 조모의 부모)에, 당시의, 일본의, 여성의 어린이용의 잡지, 소녀 전용의 잡지, 젊은 여성취향의 잡지를, 많이 사 받고 있었다고 생각합니다.

전에 요코하마역 주변(도쿄의 남부 교외 최대의 번화가)에 있는, 규모의 큰 백화점의 하나, 소고(sogo) 백화점 요코하마 점내에 있는 미술관에서 행해진, 후키곡홍아(fukiya koji)의 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue).

이하의 사진은, 모두, 이 전람회(exhibition)의 카탈로그(catalogue)보다...설명문도, 기본적으로, 카탈로그(catalogue)의 문장으로부터 발췌해 온 것입니다.

후키곡홍아(fukiya koji).자택을 방문한, 팬(fan)의 소녀들에게 둘러싸여.1933년.

젊은 무렵의 후키곡홍아(fukiya koji).1920년.

일본의 근대의 소녀 잡지(주된 독자는, 제이차 세계대전 이전의 계급 사회의 일본에 있어서의, 중류 계급 이상의 10대(주로, 13세부터 17세 정도까지)의 여성)의 역사는, 1902년 창간의, 「소녀계」로부터 시작되어 있어 1908년 창간의, 「소녀의 친구」, 1912년 창간의, 「소녀 화보」등 , 1910년대 초 무렵까지, 수지가, 창간 되었습니다.먼저 말한 소녀 잡지 외에, 1922년에는, 「령녀계(reijyo kai)」가, 1923년에는, 「소녀 클럽(소녀 club)」가 창간 되어 그 어느 쪽에 대해도, 후키곡홍아(fukiya koji)는, 활약했습니다.1920년대부터 1930년대에, 단순한 삽화를 넘은, 예술성의 높은, 일본의, 소녀 전용의 그림(일본의 소녀 만화(소녀 전용의 만화)의 화풍의 원형이 된다)는, 황금 시대를 맞이했습니다.

후키곡홍아(fukiya koji)를 출판계에 등장시킨 것은, 「소녀 화보」( 「부인 화보」의 자매잡지로서 도쿄사로부터 1912년 1월에 창간 된, 일본의, 월간의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)입니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 타케히사 무지(takehisayumeji)의 지우를 얻은 일을 계기로, 「소녀 화보」에 대하고, 일러스트레이터(illustrator)로서 데뷔(debut)했던(후키곡홍아(fukiya koji)와 「소녀 화보」의 만남은, 타케히사 무지(takehisa yumeji)가, 후키곡홍아(fukiya koji) 때문에, 「소녀 화보」의 편집장에게, 소개장을 쓴 일에 시작합니다).현재, 후키곡홍아(fukiya koji)의 작품이, 명확하게 확인 할 수 있다, 가장, 빠른 호는, 1920년 5월호입니다(그 이전의 호에도, 싸인(signature)을 넣지 않고 그림을 그리고 있을 것입니다만, 이름을, 분명히 확인 할 수 있는 것은, 1920년 5월호입니다).

사진 이하 5매.후키곡홍아(fukiya koji)의 소녀 화보에 있어서의 작품예.

부록, 「소녀의 나라 여행 주사위」.1921년.

부록, 「자매 의좋은 사이 주사위」.1922년.

「하지 하루카」.삽화 원화.1925년.

「고목립」.삽화 원화.1925년.

사진왼쪽, 「여행 화가」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 그림(자화상).1922년.사진 오른쪽, 「구제의 등화」.잡지, 「소녀 클럽(소녀 club)」의 그림.1925년.

「령녀계(reijyo kai)」(일본의, 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)의 하나)는, 후키곡홍아(fukiya koji)가, 스스로의 가지는 힘을 전개시키는 일을 할 수 있다, 가장 중요한 무대가 된 잡지입니다.당초, 「령녀계(reijyo kai)」가, 대상 연령으로 하고 있던 것은, 다른, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)와 같았습니다.

사진 이하 6매.1920년대 전반에 있어서의, 후키곡홍아(fukiya koji)의 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 작품예.

「혹밤의 꿈」.표지 원화.1922년.

「령녀계(reijyo kai)」는, 창간으로부터 수년후의, 1920년대 중반무렵부터, 대상 연령이 올라, 대상 연령은, 여학교(현대의 중학교와 고등학교에 해당된다)의 고학년으로부터, 여학교(현대의 중학교와 고등학교에 해당된다)를 졸업하고 나서 결혼할 때까지의 여성(주로, 17세부터 20대 전반)이 되어, 「령녀계(reijyo kai)」는, 소녀와 주부의 사이에 있는, 「미혼의 여성」을 대상으로 한, 일본에서 최초의 잡지가 되었습니다.일본에서는, 1910년대 중반무렵부터, 직업을 가지는 여성도 증가해 결혼 연령도 서서히 올라, 「미혼의 여성」이 증가했습니다.그러한 사회 상황에, 재빨리 대응하고, 지금까지의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)와 여성 잡지(주부용의 잡지)의, 중간적인 연령층을 구매자로 한 것이, 「령녀계(reijyo kai)」였습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「령녀계(reijyo kai)」에 두고, 가련한 소녀가 아니고, 가정의 냄새를 가진 주부도 아닌, 독립한 여성의 매력을, 눈에 보이는 형태로, 독자에게 나타냈습니다.

후지타 켄지 「첫꿈」.삽화 원화.1924년.

「나의 행」.표지 원화.1924년.

「성종」.표지 원화.1924년.

구니에다 간지 「유성」.삽화 원화.1924년.

잡지, 「소녀 클럽(소녀 club)」는, 선행해 출판된, 다른, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의, 잡지)가, 여학생(현대에 말하는 중학생과 고교생)을 대상으로 하고 있던 일에 비해, 그것보다 어린, 초등학교 5, 6 학년을 기준에 자리잡아 초등학교 고학년으로부터 여학교 저학년(10세부터 14세 전후)을 대상으로 한, 월간의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)로서 1923년 1월에, 코단샤(kodansha)(일본의, 대규모, 출판 회사의 하나)로부터 창간 깨었다.

사진 이하 2매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀 클럽(소녀 club)」에 있어서의 작품예.

「인형의 망토」.삽화 원화.1924년.

「샤본다마」.삽화 원화.1925년.

후키곡홍아(fukiya koji)는, 제이차 세계대전 전날책의, 대표적인 중류 계급 전용의 부인 잡지(주부·어른의 여성취향의 잡지)인, 「부인 공론」(중앙공론사(chuokoronsha)(일본의, 대규모, 출판 회사의 하나)로부터, 1916년 1월에 창간), 「주부지우(주부의 친구)」(주부지우(주부의 우) 사(일본의, 대규모, 출판 회사의 하나)로부터, 1917년 2월에 창간), 「부인 클럽(부인 club)」(코단샤(kodansha)로부터, 1920년 10월에 창간)의, 3잡지, 모두에 그림을 그린 외, 「부인 화보」(도쿄사), 「부인지우(부인의 친구)」(부인지우(부인의 우) 사), 「부인 세계」(실업지일본사), 「숙녀 화보」(박문관(주)(hakubunkan)), 「부녀계」(부녀계사)에도, 삽화나 표지를 보내고 있습니다.후키곡홍아(fukiya koji)가 출판계에 등장했을 무렵, 부인 잡지에, 그림을 그리고 있던 화가는, 타케히사 무지(takehisa yumeji), 이시이 타루미즈(ishii tekisui), 모리타 구등이었습니다.1910년대부터 1920년대 중반에, 잇달아 창간 된, 일본의, 근대, 부인 잡지(주부·어른의 여성취향의 잡지)에 있어서, 근대적인 미인화를 자랑으로 여기고 있던, 후키곡홍아(fukiya koji)는, 가장, 갖고 싶은 화가의 한 사람으로 있었다고 생각됩니다.

후키곡홍아(fukiya koji)는, 시인·작사가라고 해도 활약했습니다.

「맹아」.후키곡홍아(fukiya koji)의 시화집, 「수련의 꿈」의 원화.1924년.

후키곡홍아(fukiya koji)는, 1925년부터 1929년에 걸치고, 파리(Paris)에서, (삽화 화가로서가 아니고) 본격적인 화가로서 성공하는 일을 목표로 하고, (프랑스의) 파리(Paris)에 체재하고 있었습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 파리(Paris) 체제중, 살롱·드톤누(Salon d‘ Automne) 등의 살롱(salon)으로 입선을 거듭해 파리(Paris)의 잡지사로부터도 삽화의 의뢰를 받는 것처럼 되었습니다만, 가정의 사정등에 의해, 파리(Paris)에서 본격적인 화가로서 성공하는 꿈을 단념해, 1929년에, 약 4년간에 있어서의, 파리(Paris) 체재를 끝내 일본에 귀국했습니다.덧붙여 후키곡홍아(fukiya koji)는, 「령녀계(reijyo kai)」등의, 일본의 잡지 전용의 일은, (전보다도, 적게 되었지만), 파리(Paris) 체제중도 계속하고 있었습니다.

후키곡홍아(fukiya koji)의 파리(Paris)의 아틀리에(작품 제작 작업장)에서...1926년경.앞, 후키곡홍아(fukiya koji).안쪽, 후키곡홍아(fukiya koji)의 최초의 아내, 응(rin)(일본의, 일반인의, 여성).당시 , 후키곡홍아(fukiya koji)는, 27세, 응(rin)은, 17세(후키곡홍아(fukiya koji)는, 1923년, 24세 때, 당시 14세에 있던, 근처의 딸(아가씨), 응(rin)과 결혼).

아래의 사진, 파리(Paris)에서...사진 제일 왼쪽의 안쪽, 후키곡홍아(fukiya koji).사진 제일 왼쪽의 앞, 응(rin).1928년경.

「일본을 나중에(일본을 후에)」.「소령녀(소reijyo)」( 「령녀계(reijyo kai)」의 매판으로서 창간 된, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지))의 삽화 원화.응(rin)을 모델(model)로 하고 있다고 생각됩니다.1926년.

시모오치아이(shimoochiai.현재의 신쥬쿠구(도쿄 중심부의 서부)에 위치한다)의 자택(자신의 집)의 뜰에서, 장미의 전정을 하는, 후키곡홍아(fukiya koji).1939년.후키곡홍아(fukiya koji)는, 자택의 뜰에, 님 들인 종류의 장미를 심고 있었습니다.

후키곡홍아(fukiya koji)는, 1920년대부터, 「소녀의 친구」, 「소녀 화보」, 「령녀계(reijyo kai)」, 「소녀 클럽(소녀 club)」등의, 당시의, 일본의 대표적인 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지), 모두에 계속 그렸습니다만 , 안에서도, 「령녀계(reijyo kai)」는, 후키곡홍아(fukiya koji)가, 스스로의 가지는 힘을 전개시키는 일을 할 수 있다, 가장 중요한 무대가 된 잡지입니다.

사진 이하 5매.1920년대 후기부터 1930년대의, 후키곡홍아(fukiya koji)의 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 작품예.

「산의 아가씨」표지 원화.1928년.

「신록」.표지 원화.1928년.

왼쪽, 표지.1934년.오른쪽, 표지.1934년.

이노우에 야스시문 「연정」.삽화 원화.1935년.

「바닷바람」.삽화.1937년.

「령녀계(reijyo kai)」같이, 후키곡홍아(fukiya koji)의 작품이 많이 게재된 것이, 「소녀 화보」, 「소녀의 친구」, 「소녀 클럽(소녀 club)」등의, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)였습니다.이것등의 잡지는, 「령녀계(reijyo kai)」라고 비교하면 독자의 연령층이 조금 내리기 때문에(위해), 많게는 12세부터 16세 정도의 소녀가 그려졌습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 각 소녀 잡지의 성격에 맞추고, 소녀의 타입(성질)을 그려 나누었습니다.예를 들면, 「소녀 화보」에는, 활발 그렇고, 도시적인 소녀를 그린 것에 대해, 「소녀의 친구」에게는, 품위있고 얌전한 분위기를 가지는 따님(좋은 집안의 낭) 풍의 소녀를 그렸습니다.또, 초등학교 5, 6 학년을 기준에 자리잡아 초등학교 고학년으로부터 여학교 저학년(10세부터 14세 전후)을 대상으로 한, 「소녀 클럽(소녀 club)」에는, 소박한, 다른 잡지와 비교하면, 얌전한 소녀를 그렸습니다.

후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀의 친구」에 있어서의 작품예.어느 쪽도 삽화.왼쪽에서, 「붉은 후리쟈」(1936년), 「속삭임」(1937년), 「창」(1937년).

사진 이하 4매.후키곡홍아(fukiya koji)의 「소녀 클럽(소녀 club)」에 있어서의 작품예.

「눈」.삽화.1927년.

위, 목차.1933년.아래, 목차.1935년.

위, 목차.1936년.아래, 목차.1937년.

키타하라하쿠슈 「사토 무렵」.삽화.1940년.

「긴자(ginza)」.「코단샤(Kodansha)의 그림책.도쿄 구경」의 삽화 원화.1937년.1936년에 창간 한, 코단샤(Kodansha)의 그림책 시리즈(series)는, 「(일본의) 일류 화가를 총동원해」라고 해질 정도의 책이며, 이것에, 자주 등용된 일은, 후키곡홍아(fukiya koji)에게 있어서 명예로운 일이었겠지요.채색의 정중한 일하는 태도에, 어린 아이에게야말로, 좋은 그림을, 이라고 말하는, 후키곡홍아(fukiya koji)의 의식이, 잘 나타나고 있습니다.

잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 독자의, 중류층 이상의 가정의, 10대 후반부터 20대 전반의 여성이, 화려한 화장이나 패션(복장)으로, 근대 일본의 소녀·젊은 여성 문화를 만끽 할 수 있었던 시대는, 1937년에 발발한 중일 전쟁(일본과 중국의 사이의 전쟁) 이후, 조금씩 소멸해 갔습니다.전쟁에 의해서, 물자가 부족해지는 시대에 두고, 화려한 것이나 사치스러운 것은, 악이다고 하는 풍조가, 횡행해, 그것은, 잡지의 세계에도 영향을 미쳤습니다.1938년에 국가 총동원법이 시행되어 출판 통제가 어려워지면, 화려하고 섬세하다라고 말하다는 이유만으로, 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)는, 존재를 위험하게 여겨져 후키곡홍아(fukiyakoji)도, 1939년 이후, 「령녀계(reijyo kai)」의 표지를 그릴 수가 없게 되었습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 전시색이 진해지는 것에 따라, 제작의 변경을 피할 수 없게 됩니다(군으로부터 감시받고, 그림을 그릴 수 없게 되면, 어쩔 수 없기 때문에).이와 같은 시대의 흐름은, 근대적이고, 세련된, 또 가련한 소녀를 그리는 일을 자랑으로 여기고 있던, 후키곡홍아(fukiya koji)에게 있어서, 큰 타격이었습니다.1940년 12월 6일에 설치된 내각 정보국을 중심으로서 언론이나 보도에의 규제가 철저되어 거기에 따라, 후키곡홍아(fukiya koji)의 활동하는 잡지도 검열 대상하에 들어갔습니다.

1930년대 후기부터 1940년대 초에 있어서의, 후키곡홍아(fukiya koji)의, 소녀 잡지에 있어서의 작품에는, 군국주의와 소녀다움의 절충을 모색하는, 고심의 자취가 느껴지는 작품을 볼 수 있습니다.특히, 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 작품에는, 군국색의 강해지는 시류 중(안)에서, 얼마나, 종래, 「령녀계(reijyo kai)」가 가지고 있던 엘레강트(elegance) 를 표현하는가 하는 갈등을 감지할 수 있는, 군으로부터 감시받지 않고(군의 의향에 반발하지 않고), 그래서 있고, 「령녀계(reijyokai)」의 독자인, 소녀·젊은 여성이 보는에 적당한 것, 그, 최대한의 경계를 찾고 있는 님작품을 볼 수 있습니다.

「그리고 금년도 돌아가신다」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 삽화.1937년.

「위문품 판매장에서」.잡지, 「소녀 클럽(소녀 club)」.1938년.

「파도가 몰아치는 갯바위」.잡지, 「령녀계(reijyo kai)」의 삽화.1940년.

후키곡홍아(fukiya koji)는, 출판 통제가 어려워지고 나서도, 잡지의 삽화나 삽화의 일에 대하고, 시류와의 절충점이나 타개책을 모색하면서 제작을 계속하고 있었습니다만, 1942년경부터는, 잡지의 일은, 일본의, 문예 잡지인, 「잠자리」와「방인」을 주로 하는 것처럼 되어, 대신에, 군사색의 강한, 그림이나, 서적의 장정(design)을 다루었습니다.그러나, 1944년에는, 모두의 제작을 멈추어 카나가와(kanagawa) 현(동경권의 남부를 차지하는 현), 산북(yamakita) 마을에 피난 해, 제이차 세계대전이 끝날 때까지, 작품을 발표하는 일은 없었습니다.

후키곡홍아(fukiya koji)는, 1946년부터, 다시, 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)를, 다루어서 가는 일이 되었습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「소녀 클럽(소녀 club)」에는, 1954년 12월호까지, 거의, 매호와 같이 계속 과 같이 그려 「소녀 클럽(소녀 club)」는, 후키곡홍아(fukiya koji)가, 전후, 가장 많은 일을 한 잡지가 되었습니다.

후키곡홍아(fukiya koji)의, 「소녀 클럽(소녀 club)」에 있어서의 작품예.「개춤(윤무)」.삽화 원화.1952년.

「령녀계(reijyo kai)」가, 1946년 4월에 발행이 재개되면, 후키곡홍아(fukiya koji)는, 1947년 10월호로부터, 같은 잡지에, 복귀했습니다.「소녀 클럽(소녀 club)」, 「해바라기(해바라기)」외, 「령녀계(reijyo kai)」도, 전후의, 후키곡홍아(fukiya koji)에게 있어서 중요한 잡지였습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 1920년대부터, 「령녀계(reijyo kai)」에 그림을 그리는, 주요 작가의 한 명으로서 활약해, 전후도, 잡지의 얼굴이라고 해야 할 표지그림을 시작해 삽화등을 계속 그렸습니다.

사진 이하 3매.후키곡홍아(fukiya koji)의, 「령녀계(reijyo kai)」에 있어서의 작품예.

「마로니에의 구도(홍아(koji) 서정화선)」.삽화 원화.1946년.

사이죠80 「헤어져」.삽화 원화.1947년.

표지 원화.1949년.

후키곡홍아(fukiya koji)는, 제이차 세계대전 후, 다시, 잡지의 일을 다루게 되면, 전쟁 전부터의, 주된 활약의 무대에서 만난, 「령녀계(reijyo kai)」와「소녀 클럽(소녀 club)」를 중심으로 하고, 1947년에 창간 된, 해바라기(해바라기)」외, 「소녀의 친구」, 「소녀 세계」, 「감청」, 「여학생의 친구」, 「소녀」등 , 각사로부터 출판되는, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)의 삽화도 폭넓게 다루었습니다.

사진 이하 2매.후키곡홍아(fukiya koji)의, 「소녀의 친구」에 있어서의 작품예.

지노 마사코 「초겨울(서정 명가집)」.1949년.삽화 원화.

「신부 인형」.삽화 원화.1951년.

후키곡홍아(fukiya koji)가, 전후에, 「소녀 클럽(소녀 club)」에 이어, 많은 일을 한 잡지는, 「해바라기(해바라기)」였습니다.

후키곡홍아(fukiya koji)의, 「해바라기(해바라기)」에 있어서의 작품예.모리 미치요 「천사」.삽화 원화.1947년.

제이차 세계대전 후, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)는, 제이차 세계대전전을 답습한 내용으로부터, 새로운 시대의 흐름에 따라, 크고 님 바뀌어 하고 갔습니다.예를 들면, 「소녀 클럽(소녀 club)」는, 1949년부터, 때포함의 칼라(color) 삽화가 들어가, 그 후, 만화도, 서서히 증가해서 가, 영화, 무도나 발레(ballet)의 기사, 사진을 사용한 읽을 거리의 등장등 , 사진의 게재가 눈에 띄게 되어, 지면의 비쥬얼(visual) 화가 진행되어서 갔습니다.「령녀계(reijyo kai)」는, 1950년 1월호로부터, 표지가, 그림으로부터, 영화 여배우등의 사진에 바뀌어, 그 후, 이윽고, 1950년 9월호로, 종간 해 버렸습니다.또, 「해바라기(해바라기)」는, 사회 정세가 바뀌고, 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)의 성격이나 사명의 전환기가 왔다고 해서, 새로운 시대에 맞은 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)의 창간을 예고하면서, 종간 하고 갔습니다.이와 같게, 시대의 흐름과 함께, 후키곡홍아(fukiyakoji)의, 주요했던 활약의 장소가, 한개씩 없어져서 갔습니다.「소녀 클럽(소녀 club)」에 이야기를 되돌리면, 후키곡홍아(fukiya koji)의 작품이 모습을 보이지 않게 되는, 1955년에는, 아직, 소녀 소설이나 그림 이야기책의, 읽을 거리류가 많기는 하지만, 이미 연예인이 대대적으로 권두를 장식해, 데즈카 오사무(tezuka osamu)의 「리본(ribbon)의 기사(Princess Knight)」(가장 초기의 시리즈(series)는, 1953년부터 1956년에, 「소녀 클럽(소녀 club)」에 연재) 등의, 만화의 존재가 현저하게 되었습니다.후키곡홍아(fukiya koji)가, 전후, 「소녀 클럽(소녀 club)」로 활약한, 약 10년간에, 「소녀 클럽(소녀 club)」의 총 페이지수는, 약 60 페이지로부터 약 280페이지에 증량 해, 「소녀 클럽(소녀 club)」는, 현재에 연결되는, 통속적인 오락을 제공하는 잡지로 향해 갔습니다.이러한 전환은, 다른, 일본의 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)에서도, 같은 경향이었습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「소녀의 친구」, 「소녀 세계」, 「여학생의 친구」, 「소녀」등에서도, 삽화나 삽화를 그리고 있었습니다만, 후키곡홍아(fukiyakoji)가, 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)로, 마음껏 매력을 발휘할 수 있던, 1920년대부터 1930년대의 황금기(전성기)부터 시대는 흘러 1950년대 중순까지는, 후키곡홍아(fukiya koji)의 잡지로의 일이 없어져서 갔습니다.후키곡홍아(fukiya koji)가, 제이차 세계대전 후, 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)로 그려 온, 주된 내용은, 서정적인 시나 노래, 소녀 소설, 세계의 명작 이야기, 일본의 연중 행사나 동요등 , 회고적인 작품이며, 만화의 수요의 격증으로, 더욱 더, 오락화나 비쥬얼(visual) 화가 진전해 가는 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)는, 후키곡홍아(fukiya koji)가 필요하게 되는 매체는 아니게 되어서 갔습니다.

후키곡홍아(fukiya koji)는, 그림책의 일과 병행하면서, 지금까지 다룬 일이 없었다, 애니메이션(animation)에도 도전했습니다.애니메이션(animation)에 가능성을 느끼고 있던, 토에이(toei)(일본의 대규모 영화 회사의 하나)는, 1953년에 시작한, 일본의 TV방송으로, 애니메이션(animation) 프로그램이나 CF(commercialfilm)의 수요가 증가하는 일을 예측하고, 기술면이나 흥행면을 조사 함과 동시에, 타이쇼 시대(1912년부터 1926년) 후기부터 이어진, 일본의 애니메이션(animation) 제작 회사이며 기술도 있는 날동영화에, 애니메이션(animation) 작품의 제작을 위탁해 갔습니다.1955년에 완성한, 「들떠 바이올린」이 평판이 되고 반응을 얻으면, 일동영화를 매수하고, 1956년에, 토에이(toei) 동영상(현재의 토에이(toei) 애니메이션(animation).「Dragon Ball」등 , 수많은 인기 애니메이션(animation)을 제작하고 있습니다)을 설립시켰습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 이 토에이(toei) 동영상의, 1958년의, 약 15 분의 단편 애니메이션(animation) 작품, 「꿈꾸어 동자」의 구성과 원화를 담당했습니다.이 작품은, 독창성이나 해외 진출도 의식한, 실험적인 작품이었습니다.이 작품은, 매화의 나무 아래에서 자는 꿈꾸어 동자는, 마음 상냥한 좋은 아이에게는, 꿈을 주지만, 그렇지 않은 아이에게는 꿈을 주지 않는다고 하는, 단순한 이야기로, 대사(등장 인물의 말)나 나레이션(narration)이 없는 대신에, 후키곡홍아(fukiyakoji)가 작사 한, 동요풍의 노래로 말해져서 갑니다.「조용한 장면 전개와 조용한 움직임은, 동영상 제작상, 가장 곤란한 기술을 필요로 하지만, 이것을, 저희들은, 자주(잘) 지극히, 향후의, 조용한 동영상에의 길을 개척하려고 했다」라고 하는 회사측의 의도도 있어, 애니메이션(animation)의 최대의 특징이라고 할 수 있는 움직임을, 감히, 온화하게 한다고 말하는 참신함이 표적이 되고 있었습니다.「꿈꾸어 동자」는, 사상이나 이념을 담아 제작되었지만, 현재에 연결되는, 애니메이션(animation)의 역사에 있어서는, 담담한 내용으로, 독창성을 너무 노렸다고 한 인상도 거절할 수 없습니다.그렇지만, 후키곡홍아(fukiya koji)가 남긴 작품이라고 하는 관점에서 보면, 오히려, 후키곡홍아(fukiya koji)의 세계관이 현저하게 반영된 귀중한 애니메이션(animation) 작품으로서 볼 수가 있겠지요.

「꿈꾸어 동자」원화.1958년.「꿈꾸어 동자」는, 에도(edo) 시대(17 세기부터 19 세기 중반)의 전승 이야기를 기본으로 한 작품입니다만, 작품의 무대 설정은, 텐표우시대(나라(nara) 시대 전반.729년부터 749년까지)되고 있습니다.

황폐 한, 제이차 세계대전 직후의 일본의 아이들을 생각해 복귀한 후키곡홍아(fukiya koji)는, 삽화 화가로서 교육적인 책무를 담당하면서, 아이들에게 작품을 계속 그려 왔겠지요.후키곡홍아(fukiya koji)는, 「 나는 생각한다.아이들에게, 미숙한 과일을 주어서는 안 되게, 미숙한, 천한 그림을 주어서는 안 된다」라고 적고 있습니다.후키곡홍아(fukiya koji)는, 인기 절정기가 지난, 제이차 세계대전 후도, 결코, 무책임한 일을 하는 일은 없고, 어린이용의 그림이어도, 한 장 한 장, 마음을 담아 정중하게 그렸습니다.만화나 애니메이션(animation), 텔레비전의 보급에 의해서 급격하게 오락화가 진행되어, 고도 경제성장을 배경으로, 사람들의 생활 양식도 변화해 가는 시대에, 후키곡홍아(fukiyakoji)의 일은, 소녀 잡지(소녀 전용의 잡지)로부터, 그림책이나 애니메이션(animation)으로 이행 하고 갔습니다.그러나, 매체가 바뀌어도, 1920년대부터 구축해 온, 후키곡홍아(fukiya koji)의 신념만은, 번농 되는 일은 없었습니다.「꿈꾸어 동자」도, 시적이고 우아한 애니메이션(animation)을 추구하고, 몸을 깎는 생각으로 제작했다고 말합니다.

이상, 앞에 간 투고로부터 발췌해 온 것이었습니다.

이하, 후키곡홍아(fukiya koji) 및, 그 작품에 관한, 자세한 투고.

후키곡홍아(fukiyakoji) 1→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646085/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2
후키곡홍아(fukiyakoji) 2→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646084/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2
후키곡홍아(fukiyakoji) 3→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646082/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2
후키곡홍아(fukiyakoji) 4→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646081/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2
후키곡홍아(fukiyakoji) 5→
https://www.kjclub.com/jp/board/exc_board_14/view/id/3646080/page/8?&sfl=membername&stx=nnemon2

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